赵之谦(1829—1884)是诗人、金石学家,也是书法家、画家。他在绘画上被称为“前海派”的代表,在晚清海上画坛,独树一帜。杨逸曾在《海上墨林》中称其“山水花卉,古茂沉雄,戛戛独造”,是时人对其画艺的赞许。纵观其传世的数百件画作,无不以金石书法入画,画中所蕴含的诗文与金石之趣,诚非同时代其他画家所比拟。近日梳理其花卉蔬果题材画作,得葫芦画多帧,益见其迥异时流之处。
赵之谦 《花果图册》
究其实,连同葫芦画在内,赵之谦的花卉渊源可追溯至元明清各家。在其传世的数件葫芦画中,不仅可见其私淑前贤,更见其取法同侪,见贤思齐之笔。作于清咸丰九年(1859年)的《为元卿花果图册十二开》(上海博物馆藏),写牡丹、令箭、荷花、菊花、葫芦、梅竹、芙蓉、鸡冠花、桃花、水仙、罂粟花等十二种花果,据其题识可知,其画法分别取自陈洪绶、恽寿平、蒋廷锡,李鱓、李方膺诸家,可见其浸淫百家,熔铸一炉的艺术取向。其中《葫芦图》一开,所写葫芦为纺锤形,深绿色,当为盛夏时节之葫。旁有大片葫芦叶陪衬,而以墨线勾勒叶茎,以淡墨辅之;另有红色之南瓜花和大片墨叶相衬,颜色极富层次感,其视觉效果凸显,显现出不流于俗的清新之气。
周闲 花果清芬 手卷
无独有偶,在时人周闲(1820—1875)作于同治六年(1867年)的《花果图册》(上海博物馆)中,也有一件《葫芦图》,其画法与赵氏葫芦极为相近,所写三只深黄色葫芦掩映于藤蔓粗叶中,其赋色、格调与赵氏相颉颃,或可证彼时“海派”之风,多有程式化倾向。
名称:赵之谦 葫芦 立轴
尺寸:182×52cm
释文:世上近来无大小,只须依样不须奇。田沧师句也,作此铭坐右可乎。之谦。
相比较其他花卉画而言,葫芦画在赵之谦传世作品中并不多见。吉林博物院所藏其《花卉图屏》是为芭蕉、菊花、荷花、葫芦合为四屏,其中《葫芦》一帧自署曰:“撝叔写此,略似大涤子”,虽然赵氏自称略似大涤子(石涛),但其画风实则还是恽南田没骨花卉一路,与任熊的花卉也有异曲同工之妙;
清 赵之谦 葫芦图 嘉德2007秋拍成交价78.4万元
题识:葫里葫图,此之谓乎?旁人掩口关胡庐。菉阶属。撝叔画。
赵之谦花卉,阔笔大写,继明代白阳、青藤画风,戛戛独造,在八怪之后,另辟新径,力挽颓势,由此成就了吴、齐一派的全新面目和写意画的盛世。此幅写葫芦北瓜,色墨取平涂效果,很现代,其实还是承继了元明文人画追求的“平淡”之趣。但平中有韵味、有层次、有线面、轻重、干湿、聚散的变化,便不是平淡无奇的凡庸之作。平而有致,淡而不薄,反显得高雅了,深沉了。可惜多了下幅胡义赞的一段题跋,否则画上的空白,(包括叶后藤间的空白)还要好看。有匠心的空间,大多容不得旁人的干扰。
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