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青花夔龙纹罐
明
陈设品
高19厘米 口径15.8厘米 足径13.5厘米
罐直口，短颈，鼓腹，圈足。通体青花纹饰，颈绘如意云头纹，肩绘朵花和勾云纹，腹绘夔龙衔花纹，胫处饰莲瓣纹，外底青花双圈内书“大明宣德年制”六字二行楷书款。
龙在中国传统文化中被视为灵物、神物和吉祥之物，且被视为皇室的象征。龙有虬龙、蛟龙、飞龙等多种，夔龙为其中一种，又称为“香草龙”。《龙经》记：“夔龙为群龙之主，饮食有节，不游浊土，不饮温泉，所谓饮于清，游于清者。”夔龙肢体粗壮，上颚高抬，张嘴伸舌，两足，三爪，双翼、尾作卷草状。形象凶猛，威武雄健。夔龙纹是明代瓷器典型的装饰纹样。许之衡《饮流斋说瓷》记：“宣窑之美为有明一代冠，不但宣红、宣黄彪炳奕叶已也，即青花、五彩各器亦发明极多，咸为后代所祖。”
器造型敦厚，青花色泽深沉浓艳，构图疏朗，为宣德青花的典型器。除画夔龙纹，尚有绘缠枝莲花、莲花托八宝、折枝花果和狮子戏球纹等。
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红釉盘
明
陈设品
高4.1厘米 口径18.3厘米 足径11.1厘米
盘撇口，弧壁，平底，圈足。器心与外壁施红釉，外底施白釉。口沿因高温红釉垂流而呈现出白色胎骨，俗称“灯草边”。红釉鲜丽，釉质匀净，釉汁莹厚如堆脂。
明代景德镇官窑以青花瓷为生产主流，其颜色釉的烧制也达到了炉火纯青的地步。永乐宣德时期铜红釉代表了明代高温色釉取得的成就。高温铜红釉元代景德镇窑创烧，釉中铜含量在0.3%～0.5%之间，1200℃还原焰中烧成，因氧化铜在高温下极易挥发，且发色对窑内气氛、温度很敏感，鲜红釉烧成十分不易，故成品率低，一旦烧成非常名贵。
明宣德以后，到嘉靖时期，红釉很难烧制，改用矾红代替鲜红。明永乐、宣德红釉器烧造技术高超，质量最佳，名重一时，其釉质匀净，鲜艳夺目，犹如宝石红，备受世人珍爱，称为“鲜红”、“宝石红”，为明代景德镇窑珍贵的色釉品种。永乐红釉器有盘、碗、高足碗、瓶等。前人对永乐、宣德时期的鲜红釉评价极高，明万历年间王世懋《窥天外乘》称：“……我朝则专设浮梁景德镇，永乐、宣德年间烧造，迄今为贵。其时以鬃眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”清人蓝浦《景德镇陶录》评道：“永器鲜红最贵。”清末陈浏《陶雅》有“大红、鲜红，皆宝石釉也，一道釉之器皿最为珍贵”之说。
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青白釉暗花缠枝莲纹碗
明
陈设品
高9.1厘米 口径16.7厘米 足径5.1厘米
碗撇口，弧壁，深腹，圈足。通体施青白釉，外壁刻划双勾缠枝莲纹。造型轻盈隽秀，胎质细腻，釉质光润，纹饰刻划清晰，线条流畅。
仿烧前朝名窑瓷器始于明代永乐年间，明宣德、成化时期和清代雍正时期盛行。永乐时期仿烧宋代江西景德镇影青瓷和浙江龙泉窑青瓷最佳。青白釉又称为影青釉，是宋代景德镇烧造的著名品种，胎薄体轻，白釉泛青，胎体刻划纹样为特征。
永乐官窑青白釉瓷只仿釉色，不仿器形，仿品造型均为永乐时期的典型器物，制作工艺精湛，为世人称颂。清末陈浏所著《陶雅》记：“永乐窑有一种素碗，严露瓷骨，以质薄如纸，内有影青雕花者为上品。”
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白釉葵花口碗
明
陈设品
高6.4厘米 口径20.1厘米 足径6.2厘米
碗撇口，口沿呈六葵瓣形，深弧壁，圈足。通体施甜白釉。制作精湛，白釉温润如玉，有恬静柔润之感，器壁极薄，为脱胎制品。
脱胎瓷，许之衡《饮流斋说瓷》云：“脱胎一种，其薄类于鸡卵之壳，故又谓之卵幕，纯乎见有釉不见有胎者也。映日光照之，表里能见手影。……此等制器，始于永乐，仿于康雍，乾隆以后遂不能仿，盖夺造化之天工，极制作之能事矣。”
永乐脱胎瓷器或光素或刻划纹样，有龙纹、凤纹、缠枝花卉纹等，有些器物铭刻或印有“永乐年制”四字篆书款，造型有碗、杯、高足碗、高足杯类，器轻盈秀丽，有“只恐风吹去，还愁日炙销”之感，为白釉瓷中的绝品。许之衡在《饮流斋说瓷》中赞叹道：“质薄如纸，花纹精细如发，此鬼工也。”
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白釉暗花缠枝莲纹梅瓶
明
陈设品
高29.3厘米 口径5.4厘米 足径11.5厘米
瓶小口，圆唇，短颈，丰肩，肩以下渐收至胫部外撇，圈足。器身锥刻纹饰，肩部为卷草纹，腹部为缠枝莲纹，胫部为折枝莲花纹。通体施白釉，足内露胎。
明代永乐白瓷釉料加工精细，含铁量极低，釉质洁白纯净，温润晶莹，有甜美的感觉，故有“甜白”之称。明代黄一正《事物绀珠》卷二十二记：“永乐、宣德二窑内府烧造，以鬃眼甜白为常。”永乐甜白釉瓷精美绝伦，“白如凝脂，素若积雪”，以划花和印花器为上品。造型有梅瓶、四系罐、玉壶春瓶、僧帽壶、军持、爵杯、匜、豆、盘、高足碗、杯等。
此瓶造型秀美，胎薄体轻，胎质细腻，釉面光洁无暇，纹饰纤细，线条流畅，为永乐甜白釉瓷中的珍品。除白釉外，尚有青花、釉里红和红釉等品种。
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白釉暗花缠枝莲纹三系罐
明
陈设品
高9.4厘米 口径10.3厘米 足径14.3厘米
罐直口，短颈，丰肩，扁硕腹，圈足。肩部堆贴三个海棠花形托饰，托上附圆形系。通体施白釉，器身线刻纹饰，肩部为缠枝灵芝纹，腹部为缠枝莲纹，胫部为卷草纹。
永乐瓷器造型，以优美俊秀，胎体厚薄适度为其突出特点。罐的肩部多有小系，有二、三、四个，这一独特的装饰，为器物增添了隽秀之感。这种带系的罐，永乐朝以后较为罕见。
白瓷是中国古代著名的颜色釉品种之一，烧造历史悠久，湖南长沙东汉墓已出现早期白瓷。1971年河南安阳北齐武平六年（575）凉州刺史范粹墓出土一批北齐白瓷，质量较高，有碗、杯、罐、长颈瓶等，白釉微泛青，为早期北方白瓷的代表作。
中国白瓷的烧制晚于青瓷，它脱胎于青瓷。唐代是白瓷烧制的成熟时期，北方烧造白瓷的窑场迅猛发展，尤以河北邢窑白瓷为代表，制作工艺精湛，唐人陆羽《茶经》中称为“类银”、“类雪”。宋代定窑白瓷为群窑之首，器以刻划、印花为装饰，并为皇室烧造御用瓷。元代景德镇烧造枢府白瓷，白中闪青，又称为“卵白釉”，以印花装饰为多。陶宗仪《辍耕录》中记载元代“国俗尚白，以白为吉”。明代永乐、宣德白瓷制作精细，为绝代佳作。
造型端庄，胎体洁白细腻，白釉莹润光洁，反映出永乐瓷器轻巧秀美的艺术特色。此罐为永乐时期的典型器，除白釉外，尚有冬青釉、青花等品种。
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青花菊瓣纹碗
明
陈设品
高10厘米 口径21.4厘米 足径7.8厘米
碗敞口，弧壁，深腹，圈足。通体青花纹饰，碗心为折枝枇杷纹，内壁绘缠枝花卉纹，内口沿绘海水纹，外口沿绘回纹，外壁绘菊瓣纹。碗外壁用花瓣作纹饰是明永乐、宣德时期最典型的装饰特征之一。造型精巧，壁薄体轻，胎质细腻，青花色泽艳丽，绘制娴熟，纹饰布局严谨，线条流畅。
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青花竹石芭蕉纹碗
明
陈设品
高7.4厘米 口径16.7厘米 足径5.7厘米
碗撇口，弧腹，圈足。青花纹饰，外壁绘两组竹石芭蕉纹，足墙绘回纹。
竹子、石头为五瑞图的瑞物。竹谐音“祝”，有祝颂之意。石是“寿石”，象征长生不老，福寿康宁。竹石相配寓意“祝颂长寿”。
此碗轻巧典雅，胎质洁白细腻，青花发色浓艳，纹饰新颖，构图疏简，更显高洁雅致的意境，展现出永乐时期青花瓷清新明快的艺术魅力。
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青花松竹梅纹碗
明
陈设品
高8.6厘米 口径21.8厘米 足径6.7厘米
碗侈口，斜直壁，深腹，圈足。外壁青花绘松竹梅纹图，以松梅为主体，下部配置幼竹数丛，松梅枝干屈虬，交相掩映，苍劲的松树、清秀的翠竹、怒放的梅花，画风清新，意境深邃，令人赏心悦目。运笔自然生动，笔墨酣畅淋漓，结构疏密相间，排列错落有致。
在天寒地冻的冬季，万物凋零，惟有松竹梅各守其节，称为“岁寒三友”。我国古代常以松之四季长青，竹之虚心有节，梅之凌寒傲雪，喻意高贵的人格和坚贞的气节。陶瓷器上装饰松竹梅图，宋代磁州窑始见，将松竹梅结合在一起作为装饰纹样，元代青花瓷常见，明清两代瓷器流行装饰岁寒三友图，并成为传统题材，且表现形式多种多样。
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青花缠枝花卉纹花口盘
明
陈设品
高6.5厘米 口径37厘米 足径24.2厘米
盘菱花口，折沿，弧壁，广底，圈足。器青花装饰，盘心绘缠枝花纹，内外壁绘折枝花卉纹，口沿饰缠枝灵芝纹。造型美观，胎薄体轻，青花色泽浓艳，纹饰描绘细腻，层次分明，为永乐青花瓷的精品。
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青花缠枝花卉纹花口盘
明
陈设品
高6.4厘米 口径33.4厘米 足径21.6厘米
盘菱花口，折沿，弧壁，平底，圈足。青花装饰，盘心绘缠枝花卉纹，内壁环饰折枝花卉纹，口沿绘海水纹，外壁绘折枝花卉纹。
此形制的菱花口盘始见于宋元时期，元代景德镇窑有青花制品。明代洪武时期有青花和釉里红制品，永乐宣德时期的青花制品多见，装饰有缠枝莲花、把莲、枇杷绶带鸟纹等。永乐器造型精巧，纹饰布局疏朗明快。
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青花缠枝花卉纹折沿盘
明
陈设品
高7.1厘米 口径38.5厘米 足径28.5厘米
盘折沿，弧壁，平底，圈足。器绘青花纹饰，盘心及内外壁皆绘缠枝花卉，内口沿绘海水纹，外细砂底。器仿自伊斯兰文化铜质折沿盘，胎质洁白细腻，青花色泽浓艳，纹饰线条流畅柔和。
永乐青花瓷造型多样，盘类最具有代表性，有敛口、敞口和折沿等形制，折沿口又可分为圆形和菱花式。每一式样其规格不一，小者直径盈尺，大者近八十厘米。
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青花折枝牡丹纹折沿盘
明
陈设品
高8.3厘米 口径45.2厘米 足径29.2厘米
盘折沿，弧壁，广底，圈足。器青花纹饰，盘内心绘折枝牡丹纹，内外壁均绘缠枝莲纹，折沿处饰折枝花果纹。
瓷器装饰牡丹纹有折枝、缠枝、串枝等形式。青花瓷器装饰缠枝牡丹纹，始于元代，明清两代为典型纹样，永乐朝牡丹花头丰满，枝叶疏朗，线条流畅，画工精细。
折沿盘为永乐时期的典型器物，多见青花品种，胎薄体轻，纹饰自然生动。
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青花番莲纹轴头罐
明
陈设品
高5.7厘米 口径4.2厘米 足径4.4厘米
轴头罐因罐体似卷轴画的轴头而得名。敛口，斜直腹，底内凹，颈腹间置有板沿。外壁青花装饰，绘缠枝番莲纹。
轴头罐为明代永乐时期创烧，仅见青花品种，折角处线条浑圆，上部较小，下部较大。精致细巧，胎体轻薄，青花色泽浓艳，纹饰清新秀美。清康熙、雍正时期仿品最多，其胎体厚重，罐的上下部分或大小相同，或下身过高，线条生硬，器底有明显的旋坯纹。
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青花莲瓣纹漏斗
明
陈设品
高16.6厘米 口径12.6厘米
器形似带茎莲蓬，口呈菊瓣形，弧腹，底置六孔箅，器下设长管。青花纹饰，内壁绘缠枝花卉和莲瓣纹，外壁绘古钱纹和莲瓣纹，管部施哥釉，釉质肥厚光润，开有大片纹。
明代御窑厂仿宋代哥窑器始于明洪武时期，永乐仿哥釉器较为罕见。
漏斗为明代永乐时期烧造的新器形，造型奇巧别致，为医疗用品。永乐、宣德两朝有制作，宣德器为白釉漏管，口边有款，以永乐青花器最为精致。
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青花缠枝花卉纹折沿盆
明
陈设品
高15.4厘米 口径35.1厘米 底径24.5厘米
盆敞口，折沿，深腹，平沙底。通体饰青花纹样，外口沿为折枝花卉纹，外壁绘缠枝牡丹纹，内口沿绘江牙海水纹，内壁绘缠枝花卉纹，内心绘团花纹。
明代永乐宣德时期是中国青花瓷生产的黄金时代，其品种多样，造型丰富。此器为永乐朝的创新式样，形制仿自伊朗黄铜折沿盆，而装饰是中国传统纹样，反映出明初中外文化交流与影响。造型简洁饱满，青花色泽浓艳，纹饰清新雅致。宣德时期有同样形制和纹饰的器物，宣德器浑厚凝重，永乐器轻盈秀美，艺术风格不同。清雍正时期有仿，但纹饰纤柔，线条不够豪放。
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青花缠枝花卉纹玉壶春瓶
明
陈设品
高26.5厘米 口径7.1厘米 足径9.8厘米
瓶撇口，细颈，溜肩，鼓腹，圈足。通体青花装饰，颈部绘如意云头纹，内绘折枝花，肩部为忍冬纹，腹部为缠枝花卉纹，近足处为双勾如意云头纹。
玉壶春瓶始见于宋代，由宋人诗句中“玉壶先春”一词而得名。宋代北方磁州窑、钧窑、耀州窑、定窑，南方江西景德镇窑、浙江龙泉窑等窑烧造，辽金时期，也有玉壶春瓶制品生产。宋、辽、金时期，玉壶春瓶的釉彩品种有白釉、黑釉、白地黑花、青釉等，以颜色釉为主，并有刻划、彩绘等装饰技法。元代景德镇窑有青花、青白瓷品种。宋元时期，壶颈部细长，腹部较小。明清时期，器颈部粗短，腹部肥大。玉壶春瓶是明清时期瓷器的传统器型，一直延烧。永乐时期有白釉、青花品种，青花装饰有花鸟纹、云龙纹、缠枝花卉纹等图案。
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青花缠枝莲纹梅瓶
明
陈设品
高25.2厘米 口径4.3厘米 足径10.1厘米
瓶小口，圆唇，短颈，丰肩，圆腹下收。通体青花装饰，肩部饰忍冬纹，腹部绘缠枝莲纹，胫部为折枝花卉纹。
莲花在艺术中被奉为“佛门圣花”。宋周敦颐《爱莲说》谓：“余独爱莲之出污泥而不染”，称誉莲花清高圣洁的品格。莲花是我国瓷器上典型的装饰图案，自南朝至清代一直盛行不衰。明代瓷器上莲花纹多种多样，有缠枝、折枝、串枝等形式。
此器造型隽秀，胎体轻薄，胎质洁白细腻，釉面光润，青花采用“苏麻离青”料，色调清雅明朗，纹饰描绘盘曲迂回，潇洒自然，线条舒展柔美，为永乐青花瓷的代表作。
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青花海水白龙纹扁壶
明
陈设品
高46厘米 口径8厘米 足径15×10厘米
器圆口微外撇，长颈自上至下渐阔，扁圆式腹，椭圆形浅圈足。口边、颈部白地青花绘卷草纹和缠枝莲纹，腹部青花满绘海水纹为地，刻划二条白色行龙，回首观望，奋爪腾身，履水而前，波涛滚滚、汹涌澎湃，卷起白浪，有“惊涛拍岸、卷起千堆雪”之感，更衬托出游龙凶猛强悍、气势豪放、气吞山河之状。
钴蓝釉地白花装饰始见于元代景德镇窑，明代永乐、宣德时期制作更加娴熟，蓝白相映，各臻其妙，纹饰鲜丽生动。
此器形制高大，制作规整，青花浓艳，绘制与刻划装饰技法相结合，纹饰奔放，气势宏大，堪称明代青花瓷中的精品。扁壶为陈设用品，其造型源于十三世纪伊斯兰文化玻璃质扁壶，反映出明初中外文化交流与相互影响。
此壶为明代永乐的典型器，青花装饰纹饰有云龙、穿花龙、缠枝花卉、海水白龙纹等。
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釉里红缠枝花卉纹碗
明
陈设品
高10.1厘米 口径20.6厘米 足径8.7厘米
碗撇口，深弧腹，圈足。器釉里红装饰，碗内心绘折枝牡丹纹，内外壁分别绘缠枝菊花和缠枝牡丹纹，内外口边、足墙均绘回纹。
造型敦厚，釉里红发色灰暗，釉质肥厚，釉面有开片。此碗形制较小，为洪武时期的典型器，除釉里红外，尚有青花品种。
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釉里红缠枝月季纹盏托
明
陈设品
高2.1厘米 口径19.3厘米 足径12.2厘米
器折沿，浅弧腹，平底，圈足。通体绘釉里红纹饰，内心为束莲纹，外环以缠枝月季纹，内口沿绘回纹，外壁绘莲瓣纹。
缠枝花卉纹，因其结构连绵不断，寓有“生生不息”之意，缠枝纹又称为“万寿藤”，常与花卉、鸟兽、人物组合成装饰纹样，寓意吉祥。
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釉里红缠枝莲花纹盏托
明
陈设品
高1.7厘米 口径19.3厘米 足径12.3厘米
器折沿，弧壁，浅腹，平底，圈足。器内底饰凸棱一周，可置杯盏。通体釉里红纹饰，外壁为莲瓣纹，内口沿为卷草纹，盘心绘折枝菊花纹，外围以缠枝莲纹。外底无釉，有火石红现象。
此器为洪武釉里红的典型器物，构图疏朗明快，展现出洪武时期瓷器装饰渐趋简洁的时代风格。
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釉里红牡丹纹折沿盘
明
陈设品
高8.5厘米 口径46.5厘米 足径26.5厘米
盘折沿，弧壁，浅腹，平底，圈足。通体釉里红装饰，折沿处饰卷草纹，内壁为缠枝四季花卉纹，内心为折枝牡丹纹，外壁饰缠枝菊花纹和莲瓣纹。外底无釉泛火石红色。
此形制的大盘为洪武时期的典型器，除釉里红外，尚有青花品种。大盘的制作与元末明初中国与西亚地区的贸易往来有关。
牡丹花有“花中之王”、“富贵花”的美称，人们将牡丹花视为“富贵荣华”的象征，并成为传统文化艺术中永恒的创作题材之一。此器以釉里红彩绘，强烈地表现出牡丹雍荣华贵的特性。
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釉里红缠枝菊花纹玉壶春瓶
明
陈设品
高32.1厘米 口径8.3厘米 足径11.9厘米
瓶撇口，粗颈，斜肩，垂圆腹，圈足。通体釉里红纹饰，口沿绘卷草纹，颈部绘蕉叶、回纹和水波纹，肩部绘如意纹，腹部绘缠枝菊花纹，下腹绘仰莲瓣纹，足墙绘卷草纹。
玉壶春瓶为酒具，宋代即已流行，宋以后历朝均有生产。此瓶承袭元代玉壶春瓶的形制，颈部较元代短，且加粗，下腹丰满，足径加大，造型更加丰满健稳，为典型的洪武器物。纹饰布局严谨，绘工精细流畅，为洪武釉里红瓷器中的精品。
釉里红是著名的釉下彩绘瓷品种之一，元代景德镇窑始烧，由于釉里红瓷烧制对窑室中的气氛要求十分严格，烧成难度大，成品率低，元代的釉里红瓷器产量低，流传至今的数量不多。明初洪武时期，由于烧造技艺的提高，釉里红发色纯正艳丽，釉里红瓷的产量增大，品种有盘、碗、盏托、壶、瓶等。
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青花折枝牡丹纹花口盘
明
陈设品
高8.6厘米 口径45厘米 足径26.5厘米
盘呈莲花瓣式。通体青花装饰，盘心绘折枝牡丹纹，内、外壁绘折枝莲花纹，口沿内、外均绘水波纹。外底呈火石红色。
洪武官窑青花瓷器传世品较少，此盘为洪武时期的典型器物，制作规整，纹饰布局严谨，笔法描绘简练娴熟，豪放生动，风格朴实。洪武官窑青花钴料与元青花的钴料成分一致，均系进口钴料，但洪武器呈色多数呈灰蓝色，不如元青花呈色鲜艳透亮。
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