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鉴别元青花瓷器的十五个绝招

2020-08-18 04:57:58

古玩鉴藏没有如果,只有是与不是,对与不对,就该黑白分明。







在现实的圈子当中,许多资深行家和藏家通过眼学鉴别元青花瓷器真伪,他们只是近距离看胎体受沁、秞面老化痕迹、绘画笔触和是否高修等。


毕竟高仿技术越来越突破我们以往的鉴别经验,

所以,低手看热闹,中手看门道,高手看行道,极手看神道。



以下总结了15个鉴定方法供各位参考:


1、大花大叶,叶为满色,但花朵不填满色,且外部绘有较明显的空白边线。

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山石、海水、人物、动物纹等、亦相类,纹饰内露白。


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2、缠枝莲叶,“叶形多呈葫芦状,或有一至五个尖瓣。


3、变形莲瓣边饰,有的为一组、有的画二组,构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。

除盘以外,其他型器上的莲瓣,均呈单体形式排列,莲瓣间留有空隙、互不相连。

元代青花


明洪武时,除部分执壶和盏托外,瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后,这种绘法贯穿于明清两代。


明洪武时期


4、蕉叶纹,多数作分开状、叶与叶之间留有空隙,少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。

此外,元代蕉叶的主脉,均以浓笔的粗线条表示;

元代蕉叶纹


入明后,蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条,在视觉上泾渭分明,非常醒目。

明初以重叠状多见,偶见有分开的。

宣德以后,蕉叶纹几乎不见有分开的,都为拼拢重叠状。

明洪武

明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

明代永乐青花菊纹执壶修复件

明永乐


明宣德青花三果纹执壶局部

明宣德青花海水蕉叶纹尊

明弘治九年青花象耳瓶 

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5、如意云头纹(亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”)。

云头与两云脚相交之尖头,指向呈前后相背形态。

即,如意云纹两云脚间的尖头,与云头的尖头,方向相反,很少例外。

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元青花水波莲花纹玉壶春瓶局部, 如意云头纹


元代


而洪武,如意云的头与脚的尖头指向,均方向一致,并沿袭至永宣。

成化起,如意云头的两尖头,既有朝向一致的,亦有相背的。

明景泰青花八仙庆寿纹罐的如意云头纹

明正德青花人物纹套盒局部如意云头纹

明代民窑碗上的如意云头纹


6、回纹边饰。

由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形,有的为变形回纹,有的为减笔式回纹。


元代回纹


明洪武时,回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。

明永乐以两方连为主,同时又出现一笔环连式的回纹边饰。

明永乐 青花卷草纹投壶

明宣德青花鸡心碗上的回纹


宣德以后,除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外,多数回纹边饰呈整圈一笔环连式,并延续至清末。

明天顺阿拉伯文三足炉

明嘉靖五彩龙穿莲池纹绣墩  


7、龙纹。

元代青花瓷器上,画龙的不少。

龙躯细长,且细颈,细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾),体态轻盈。

头较小,长鹿角,张口、吐舌,龙的下腭有须,上颌一般无须,

但是,至正十一年铭标准器的龙上颌有双须,而此类带双须现象,在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。

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龙身鳞片分两种,以网状细鳞片(图多见,以留白大鳞片少见,后者龙纹更加精美龙有背鳍,腹下通常无橫纹带。

胸与背部,常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。

龙爪以三爪、四爪居多,五爪极为罕见。



8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊,其内口沿部位,常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。


元代

入明后,此类内边饰现象,起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上,洪武以后消失。

明洪武青花

明永乐玉壶春瓶


明青花缠枝花卉纹出戟尊


9、元代纹饰采用平涂法“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲),小件器上为一笔点划,这就是所谓“一支笔”的画法。


元代


从明成化起,以“二支笔”工艺见长,构线与填色是分别完成的。

“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同,也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)。


明代


10、元代瓷胎,同明代后期及清代瓷胎相比较,有硬中见柔的感觉。

“胎质淘练得不如明清瓷细致,因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点,并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲)。



11、除执壶、玉壶春瓶外,器物的底部一般露胎。

涩底上往往粘有釉斑,这是时代风貌。

“把杯、把碗底足内部多不挂釉,个别的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)。

玉壶春瓶底

青花执壶底

釉里红把杯底


大罐的口部通常施釉,小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖,盖内不施釉,这亦是特征,仿制品有的却盖内施釉。

高安市藏元代青花云龙纹梅瓶


12、罐的造型多数为口大足小,不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。

碗、碟、杯的圈足较小,足墙较宽、较厚,给人一种头重脚轻的感觉。

有的器物底部可见明显的旋坯痕,个别有粘砂现象。

碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳,俗称“脐”,为元瓷特征之一。

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13、大件器的胎体普遍厚重,小件器却都很薄,胎体大多薄于后世明朝同类器。

而仿制品则不然,小件器也显得很厚实。





14、除露胎较高的一些立件外,元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。

指印痕通常呈三个,系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。

此现象,延续至明中期。



15、入土之物,于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上,

常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄,

故竹丝刷痕处极易受到土蚀)。

土沁斑是否自然、分布是否合理,辨伪时值得重视。





最后要说的是,不管是窖藏的还是传世的,

元青花终究会凝固住时光一些印迹:

埋于地下的,其釉层稀薄处,不可抗拒地要染带上土沁、土斑;

秘藏于地窖,釉面也会因年代久远,显出质地老气、宝光内含。



而传世品,由于人间沧桑和岁月抚摸缘故,釉汁则越发滋润、宝光四溢;

或因为历经使用,棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰,

支撑点和受力部位会因磨损划痕纵横、细密,而附上累累旧气。


(文章源自网络  版权属原作者) 


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