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《一起学吹九孔葫芦丝》
第一：了解九孔葫芦丝结构
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第二：九孔葫芦丝手型练习
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右手：小指、无名指、中指、食指、分别按
第一孔《6》
第二孔《7》
第三孔《1》
第四孔《2》
左手；小指、无名指、中指、大拇指、食指、分别按
第五孔《3》
第六孔《4》
第七孔《5》
第八孔《6》“背面一孔”
第九孔《1》
右手大拇指放在背面做支撑。
要求；手型要有空度，手指自然弯曲成弧形，用第一节指肚轻轻触摸孔位，用心感应，伴音7、1、与3、4之间孔距较窄，指头要相对并紧。
第三：九孔葫芦丝口型练习
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口型要求；成微笑状，用嘴唇外边沿轻轻包住吹嘴，两边不漏气为标准。吹嘴不宜含太深，更不能放到牙齿以内，这样既不卫生也不方便吐奏。口腔要有一定的空度，这样音色才会饱满.
第四:了解九孔葫芦丝音阶排列![]()
全按作５：低音３、５、６、７、中音１、２、３、４、５、６、７、高音１。
在传统葫芦丝的基础上首创了葫芦丝独立的４音孔，增加了４、７和高音１。
九孔葫芦丝音阶齐全，转调方便。一种乐器能够转调，其演奏的曲目量就会增加许多倍，如：彩云追月《筒音作５》，情深意长《筒音作１》，最美的还是我们新疆《筒音作２》等六种指法都可以用九孔葫芦丝来完美演奏。九孔葫芦丝不加键，指头直接接触音孔，不影响技巧发挥、不改变传统葫芦丝的音色，会吹葫芦丝的朋友在短时间内就能掌握九孔的演奏技法。九孔葫芦丝音域大幅扩宽，技巧更加丰富，音色更加甜美，表现力大幅提高，是中国葫芦丝的一次革命。
PS：九孔葫芦丝为什么做到高音1，而不是到2或者3？
答案是：通常在曲子中，音域最常用的是以下三组：
A、低音5到高音1（九孔原调）
B、中音1到高音3 （九孔筒音作1，还多出一个高音4）
C、中音2到高音5（九孔筒音作2）。
这是中国常规音乐音域的特点，大家可以找些曲子去观察研究一下。
葫芦丝如果做到低音5至高音2以上音，那么一定比现在葫芦丝的要加长很多，这样的结果是音色受损，没有葫芦丝味道，而且吹奏费劲。所以就算吹到2以上，在实际应用中也不常用。何必为了很少曲子而失去葫芦丝最美的音色？
注：转调
很多人说转调很难，实际上是没有练而已，中国的笛子、二胡、扬琴等等都是完全依靠转调来演奏的。就说二胡吧，一把可以拉出任何调。没听说过每个调做一把二胡的![]()
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转调：一是可以适合曲子的音域；二是可以适合曲子的味道表现力。许多曲子一定是固定指法才行的；如笛子曲《牧民新歌》规定一定是筒音作2的指法，如果你用其它指法，味道不对，音域也不够。
西方乐器是十二平均律制作的，半音齐全，转任何调都方便，所以转调对西方人来说根本不是问题。很多国外的学生拿着九孔葫芦丝就会转调，这是他们音乐教育的一个概念，对现在中国葫芦丝演奏者来说转调是一个新课题、新概念{以前很少转调}。这个概念转换过来后，其实并不难，一周时间坚持练习就能转好一个调。能转一种调，可以多出几倍的曲子，比多出一两个音功能大多了。何况可以转六种调，那曲目量是可想而知的。
