谁道闲情抛弃久?一件都承盘,记录你的收藏时光.

2020-10-01 23:20:16

◎小叶紫檀高低都承盘·集珍优选

在各式各样的文房器物中，都承盘，算是很不起眼的存在。

但要说“置物柜”、“收纳箱”，大家便都明白了，无论在古人、还是今人的生活中，它都是我们习以为常却又必不可缺的物件，充斥在我们目之所及的各个生活空间里。明清时期起到“收纳”作用的都承盘，“一凡文房适用之具，俱可盛入于内”，是“几案间最重要而不可阙少者也。”其中“都”为总领、统管之意，其形制及制作工艺之复杂，令其脱颖于一般的“承盘”，地位不言而喻。

◎王世襄旧藏明鸡翅木都承盘（上海博物馆藏）

王世襄的《明式家具研究》中写道，都承盘又叫“都丞盘”、“都盛盘”或者“都珍盘”，用来存放珍贵的案头小文玩。如此看来，“实用”是它的第一要义，它将杂乱而不太有秩序的一切，整齐归纳，妥善安放；而作为富有收藏价值的艺术品，“风雅”则是由文人另赋予其的审美价值。

◎明文徵明真赏斋图卷（上海博物馆藏）

在追求“闲情”、“性灵”的明代，那些得意、失志的文人获得了更多的心灵自由，他们耽于对琐细生活情景的描绘，造园、食谱、盆景、家具设计，无不信手拈来，“闲世人所忙，忙世人所闲”，看起来是正紧事不干的，但其中流淌着一种叫做“生活艺术”的东西，以现在的眼光看，他们可以称得上是真正的生活家。

◎明黄花梨插肩榫翘头案（上海博物馆藏）

如是，文人的气质、学养、创造力、审美理想进入了世俗生活，融入了每件文房陈设的器物之中，“务实”与“务虚”这两种精神气质，对应的“器具的实用功能”和“审美标准”，得以在现实中调和，并为明清家具的扬名于世起到了关键的作用。

他们主导参与了家具的设计制作，对于样式、风格、融入居室有自己的一套理论，而且就用材、尺寸、形制等方面也提出了不少独到的见解，满足其茶余饭后的消遣及诗、书、琴、画等雅事的实际需要。

◎明杜堇玩古圖（台北故宫博物院藏）

比如李渔在《闲情偶寄》中强调他对家具的审美：“宜简不宜繁，宜自然不宜雕斫。凡事物之理，简斯可继，繁则难久，顺其性者必坚……”可见当时文人对家具等的要求，完全为其生活习性和审美心态所决定，他们对于家具风格形制追求主要体现在“素简”、“古朴”和“精致”上。对于家具的要求，也是“既期贵重，又求精工”，纷纷启用花梨、紫檀、乌木等优质硬木加以精工细作。

都承盘的设计，也贯穿了这样的工艺理念。

◎小叶紫檀高低都承盘·集珍优选

一般的都承盘体型不大，多为方形结构，上下两层。上层通常由四面栏杆造成井字棂格,北京匠师称之为“风车式”。上层用以盛放笔筒、印盒、小器玩等物品。下层通常设有两具抽屉，用以盛放印章等小型文房器物。还有的都承盘精妙地安装了机关，采用推入式方法开启柜门，推入两边抽屉则可合上都承盘，不需要把手和拉环。这些细节的设计，都显示出古代高超的榫卯工艺。