吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕 戊午（1918年）作 葫芦图 行书七言诗
吴昌硕绘画的题材以花卉为主，学画较晚，40岁以后方将画示人。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦的画法，服膺于徐渭、朱耷、扬州八怪诸画家的画艺，从中受惠甚多。他酷爱梅花，又喜作兰花、菊花，晚年较多画牡丹。水仙、荷花、松柏也是经常入画的题材。菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入画，极富生活气息。作品色墨并用，浑厚苍劲，再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法，并加盖上古朴的印章，使诗书画印熔为一炉，对于近世花鸟画有很大的影响。
吴昌硕 依样葫芦
葫芦，
中华民族最原始的吉祥物之一，
因长得像个“8”字，
其腹便便，寓多子多福、繁茂吉祥；
更有藤蔓缠绕，象征硕果有渊，
加之谐音“福禄”或“护禄”的缘由，
这就叫很多人对它钟爱有加。
吴昌硕 葫芦图
不仅仅是普通百姓喜欢葫芦，
还有许多丹青妙手也垂爱它，
画葫芦就是画如意、画平安。
葫芦是非常适宜表现意趣的题材，
不仅长得恣肆烂漫，还寓意美好，
所以葫芦题材虽传统，
但也足以表现个人意趣。
吴昌硕 葫芦图
对于画家来说，
画葫芦是展现笔墨功底之所在。
吴昌硕的葫芦，
画韵古拙、浑重、豪迈，以气胜，
吴昌硕喜欢
以泼墨写叶，
浓墨勾叶筋，
淡墨写葫芦，
使得整幅画显得生意盎然。
吴昌硕 1914年作 葫芦
藤本植物是吴昌硕最为擅长的题材，尤其以葫芦令人印象深刻，吴昌硕作画重气势，绘葫芦更是凭藉那一手极具金石意味的草篆笔法写藤蔓，盘纡缭绕，气机畅旺，画到兴致上，所绘更是得意忘形，最为传神。他常常给自己所画葫芦取名“依样”，旧谚谓“依样画葫芦”。
吴昌硕 1914年作 葫芦万代
吴昌硕葫芦画设色古朴，用笔豪放，充分表现了吴昌硕古拙、浑重、豪迈的画风。吴昌硕的葫芦画不仅精彩在葫芦上，有时题款更能起到画龙点睛的作用。
吴昌硕《葫芦》
上面这幅葫芦，构图呈半弧形，花叶藤蔓依势而下，上密下疏，几欲撑满全纸，五只葫芦各择其位，画幅下端那只垂枝往下，勃勃生机也。藤蔓于此处弯环向上，为全图形成俯仰顾盼态势，既合物理，又合画理。不经意间已为题款留出位置，十四个字分列三行，笔墨浓淡、字体大小、经营位置，恰倒好处。吴昌硕作此画时年已七八，满腹画稿，信手挥写即可，可谓妙哉！
吴昌硕 葫芦图 1915年作
题识：秋果黄且红，如锦张碧空。安得制成衣，被之七十翁。乙卯秋，吴昌硕。
在上面这幅《葫芦图》中，主体物在画面的上端和中部抱团集中，末了，象徵性的扫了两笔藤须，避免了集中而带来的凝滞感受，为灵动之气制造了一个出口；整体呈倒三角之势中心线与对角线重合，自上而下喷薄而出，边幅不修却处处透露了璞玉浑金的艺术才情。画中的五言诗款识，更使《葫芦图》诗中有画，画中有诗，意境深远。
吴昌硕 葫芦图
此幅《葫芦图》用鹅黄色没骨画法，颜色艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的衬托下，形成对比，画面十分鲜亮。整幅画以淡墨枯笔将藤蔓肆意缠绕，使画面气韵生动，墨趣横生。
吴昌硕 葫芦
此图写葫芦大藤，尽显以草隶之笔入画的气势。吴昌硕以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦。而盘旋往复、贯通全画的则是以书入画的大藤，它是此画的血脉，画因它的流动而生意盎然。在疏密虚实的处理上，画家尤具苦心，实处密不透风，虚处中疏通透，如此才使疏密得当、虚实相生。
吴昌硕 葫芦图
题识：老圃寻秋趁早凉，垂垂满架半青黄。此中所卖知何药，莫问江东柄短长。苦铁道人。
吴昌硕 1922年作 葫芦秋菊
款识：久与凡卉伍，光华亦灼灼；鞠花能傲霜，胡庐卖何。壬戌秋。吴昌硕年七十九。
吴昌硕 丙辰（1916年）作 葫芦
题识：千金一壶，中以汉书。丙辰春，吴昌硕。
吴昌硕 葫芦 镜框 设色纸本
吴昌硕 葫芦
吴昌硕 葫芦
吴昌硕 葫芦
吴昌硕 葫芦
吴昌硕 葫芦图
吴昌硕 葫芦图
吴昌硕 南瓜葫芦
吴昌硕 辛酉（1921年）作 依样宝葫芦