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鸣虫葫芦配口框、装蒙芯是一个技术活。
配口框是为了给葫芦安一个供鸣虫出入的“门”，同时也增加了葫芦的抗挤压强度。
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鸣虫葫芦结构示意图
配口框的第一步就是“落翻儿”。先说说什么是“翻儿”：鸣虫葫芦都有肚有脖，肚（天津也称囊）在葫芦直径最大处，脖（或称为腰）在直径最小处，脖子以上喇叭口即为“翻儿”。“落翻儿”就是用工具把葫芦“翻儿”以上的部分去掉，这样做的目的一是为了出音效果，有时一把葫芦落“翻儿”高低仅差三五毫米（俗称“一韭菜叶”），出音效果就有所不同；二是为了配口框后更加美观，使葫芦与口框完美结合，达到整体合一的效果。
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配口框之前“落翻儿”
那落“翻儿”到什么程度合适呢？一般要求口框的直径比葫芦肚的最大直径大出5-8mm（俗称“亏翻儿”），这样配上口框后会显得整体比例较为协调，不会看上去头重脚轻。具体到每种类型的鸣虫葫芦，尺寸差距却又不尽相同：棒子、柳叶，肚与“翻儿”相差4mm；油瓶葫芦、长脖鸡心，肚与“翻儿”相差6mm；鸡心葫芦的肚与“翻儿”相差3-4mm；高身黑白虫葫芦能相差8mm，矮身黑白虫葫芦能差4-6mm。
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使用红木口盖的高身葫芦
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使用象牙口框的清代透雕暗花纹葫芦
再说说口框。鸣虫葫芦的口框中，木质材料使用最多。蝈蝈、咂嘴葫芦多配单圈加瓢盖，鸡心葫芦也有用与口框材质相同的五眼、七眼盖子（俗称“烧饼盖”）。牙口框使用也较多，但与木口框相比，这种口框精美有余但实用不足，主要因为牙密度较大，养虫上怀难免头重脚轻；另外，北方天气寒冷，养虫倒叫温差较大，牙口框忽冷忽热易开裂（俗称“笑纹”）。
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使用厚口框的高身葫芦
清代养虫家仅知听鸣虫天然振翅音响，即所谓“本叫”；民国后，以药点在虫翅，改变其音高，即所谓“药叫”。“本叫”葫芦为了出音多配薄口框，“药叫”葫芦可用厚口框，再加装高瓮座，留小瓮眼便于听音。但即便早年玩点药的高瓮座也不及现今市场上见到的厚口框那么厚。
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加装木口框与瓢盖的老葫芦
经过“落翻儿”、配口框后，蝈蝈、咂嘴葫芦再装个胆与瓢盖就可以养虫了，黑白虫葫芦却还得再装一个配件，那就是蒙芯。如果把口比作门框，盖比作门，蒙芯是就好比是门上的栅栏或窗纱，能起到通气、阻虫跑出的作用。
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白椰壳雕蒙芯《秋山行旅图》（雕刻大师陈向民作品）
早年蒙芯多用“槟榔瓢”（椰壳）制成，俗称“瓢蒙芯”。此类蒙芯题材丰富，简繁皆有，比如卍（万）字、胡椒粒（满天星）、梅花、菊花、荷花、兰花、携琴访友、犀牛望月、对弈图等。更有要求精美者，选厚椰壳穿枝过梗、镪地浮雕，底部再加一个屉，经多年盘玩光润如玉、其色如墨、包浆如漆，是不可多得的文玩艺术品。“瓢蒙芯”可以说是一款百搭蒙芯，与木口框中的紫檀、红木、黄杨、甚至柴木都不失协调，与牙口框搭配也相得益彰。
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玳瑁蒙芯象牙口葫芦
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象牙雕刻蒙芯葫芦
玳瑁是另一种常用材质，经加热可塑成僧帽、馒头等形状，适于装在木口框和牙口框上，与高身葫芦最相配，可达到帅、美的效果。玳瑁蒙芯还能刻成带动和巧雕的效果，如五动的仙鹤、七动的喜鹊等。很多玩家也喜欢象牙制作的蒙芯。象牙质地细腻、易于雕刻，可以加工成精美的艺术品，但象牙蒙芯仅适于装在牙口框上，若木口框配牙蒙芯则为玩家所不屑，被戏称为“戴孝帽子”。
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