扬琴，又称洋琴、打琴、铜丝琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，击弦乐器。扬琴是中国民族乐队中必不可少的乐器。
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扬琴是中国常用的一种击弦乐器，与钢琴同宗，音色具有鲜明的特点，音量宏大， 刚柔并济;慢奏时，音色如叮咚的山泉，快奏时音色又如潺潺流水。音色明亮，犹如大珠小珠落玉盘般清脆。表现力极为丰富，可以独奏、合奏或为琴书、说唱和戏曲伴奏，在民间器乐合奏和民族乐队中在常充当"钢琴伴奏"的角色，是一种不可缺少的主要乐器。
扬琴的品种很多，除传统的八音、十音和十二音小扬琴适于民间器乐合奏或为说唱、戏曲伴奏使用外，变音扬琴、转盘转调扬琴、筝扬琴、全律活马大扬琴和电扬琴等则适于独奏或参加民族乐队合奏。
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在扬琴演奏中，关于左、右手的倒换，安排得是否合理、方便、科学，关系到演奏质量，和练琴效率的高低问题，对这一问题，如果在演奏中，能根据乐曲进行的需要，对左、右两手的倒换，安排得当，就可收到事半功倍的效果。
在传统的扬琴竹法(即左右手的换手方法)中，分左竹法和右竹法两种竹法。
左竹法是乐曲演奏中，每拍的重音必须落在左竹上，右竹法反是。然后顺此规律交替演奏下去。在传统的竹法中，两只手既不许交叉演奏，也不许一只手连打两下，二者均属扬琴演奏中的禁例。所以用左竹法起奏的，只能左竹打到底，而用右竹法起奏的，只能以右竹打到底。上述传统的扬琴竹法，作者以为只适合演奏单音旋律的传统乐曲，而要演奏现代作品、或外国乐曲、和声、复调、各种临变化半音、转调、离调以及各种特殊的节奏型等相当复杂的乐曲，传统的扬琴竹法是不能胜任的，因此必须打破原传统竹法中的许多禁条，重新设计左右手的换手方法。
换手方法不应以抽象的左竹法或是右竹法为定论，而首先应确立一条换手方法的原则，是以演奏中换手方法安排得方便、顺手、合理而科学，在这一原则下，运用以下五种换手方法，可以解决演奏中换手的各种疑难问题：
1、左右键交替竹法：一般演奏多为左右键交替击弦，重音习惯于右键击弦。
2、左竹法：常用左键奏重拍者，往往不习惯用左竹法，而在四、五排码条的扬琴上，如遇到从左向右的快速乐句下行时，用左竹法演奏，两手倒换得既方便又顺手，而用右竹法演奏，就会出现大量的交叉手法，这些过多的交叉，就容易造成打码子或音不准的现象。
3、连击，也叫双跳或连手：在左右交替竹法演奏过程中，如需要由原来的右竹法变为左竹法，或由左变右时，就需要通过一次单手连击以更换竹法，连击又分“连左”和“连右”两种。运用连击法时，应注意需连击的两个音只限于二、三度音程的小跳，而六度音程以上的大跳是来不及的，所以应避免之。有时由于乐曲中的特殊情况，还需要左右手各自连续连击。一般情况下，多为单手两音连击，遇到特殊情况时，还需要演奏者进一步练会三音连击的特殊技巧。单手连击的要领，须把连击的两个音，分别奏出轻重音，即按双手交替演奏时右、左、右、左、重、轻、重、轻的强弱规律，连击时第一音打重，第二音轻打。单手三击时按强、弱、弱的节律奏，就能如同交替演奏的效果。
4、交叉法：演奏中遇到有些音的连接，必须横跨码子时，就需用交叉法。
5、同音换手：两只手连续奏完和弦后，接着就跨码大跳，就需通过一次“同音换手”法，使两手倒换得通顺合理。
（书苑扬琴李老师备课中）
（小学员认真学习中）
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韶英书苑，江南私塾
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