粉彩，又名“洋彩”，属于釉上彩瓷器的一种，其工序为拉坯施釉入窑烧制后，再在釉上绘彩，之后二次入炉烘烧。粉彩最早出现于清代康熙晚期，是在五彩和珐琅彩的基础上发展而来。它使用一些西洋方法调制出颜料，比传统的五彩瓷更丰富，故名“洋彩”;而二次入炉烘彩的温度大约为700℃，比烘烧五彩瓷的800℃略低，所以其色彩质感显得比较柔软，故又名“软彩”。
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乾隆时期(1736--1795)，为清代瓷器制作的鼎盛期，从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。这时的粉彩在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，葫芦瓶、扁瓶，多角瓶等甚为流行。这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷志制品中的杰出代表，同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能，利用粉彩粉润柔和的质感，层次分明的色泽，石木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。乾隆时期的粉彩综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，乾隆帝对有些粉彩器物的用途、形体、花纹的要求常有御旨。
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粉彩可分为“白地粉彩”和“色地粉彩”两大类。“白地粉彩”是在白胎透明釉上绘粉彩图案，康熙、雍正时期都只见有白地粉彩瓷器。而乾隆时期国力昌盛，奢靡之风盛行，表现在瓷器上，则是富丽、繁缛的装饰风格大行其道。“色地粉彩”就是在这样的时代背景下应运而生，即在某种颜色釉瓷的基础上绘粉彩纹样，如红地粉彩、绿地粉彩、黄地粉彩、蓝地粉彩、紫地粉彩等等。黄地粉彩，在清宫档案里也称为黄地粉彩，据乾隆内务府档案记载，皇帝曾旨唐英”……外面俱烧黄地粉彩地杖，花样各按吉祥纹样……”。
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此黄地粉彩描金福寿纹葫芦瓶，撇口，长颈，上腹下垂，下腹扁圆，圈足。口沿绘金彩，下绘如意云头边饰，器外壁黄地粉彩绘勾莲纹，枝叶繁茂，凸显植物的茁壮和生命力。上腹部绘有对称“团寿纹”，下腹红彩饰“卍”字符，四端纵横伸延，互相衔接，也称万字锦、万字不到头纹。寓意绵长不断和万福万寿不断头之意。足圈饰莲瓣纹一周。底施松石绿釉，矾红彩书“大清乾隆年制”六字篆书款。此器造型端庄秀美，纹饰繁缛，制作精美绝伦，纯净莹润的黄釉色地与色彩华美的粉彩纹饰相配，为乾隆粉彩器的上乘之作。
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