大家好。现在我们重新回到了之前的计划当中，本期将为大家讲解的是著作权的主体。考虑到篇幅的问题，这一篇会被分割为上、下两篇，上篇对著作权主体这个概念进行一个整体介绍，下篇则会着重介绍著作权主体的确认，此外也会对一些特殊的作品（例如衍生作品）的著作权归属进行讨论。
那么这一篇就正式开始了。
这一篇的原本标题是“著作权的主体：作者”。但在稍加思索后，我便发现这个标题出了一个根本性的问题，导致报道出了很大的偏差。不过我这里先不讲这个问题，而是给大家讲一个新（旧）闻——
2016年1月8日，在经过70年之后，德国终于重新再版了纳粹德国元首的自传《我的奋斗》。可能这时便会有人好奇为什么刚好是七十年，其实原因很简单——1948年，德国巴伐利亚州政府宣布没收在该州一切财产，其中就包括了《我的奋斗》一书的版权。德国法律规定，著作权的保护期限为作者死后70年，故2015年（死于1945年）结束时，巴伐利亚州政府所有的该书版权期满失效（expire），这便是该书能够再版的直接原因。
被再版的《我的奋斗》
明眼的观众想必此时已经发现了问题——巴伐利亚州政府绝对不是《我的奋斗》一书的作者，但在长达七十年的时间里，巴伐利亚州政府又是该书的著作权主体。从这个比较特殊的例子中，我们就可以看出，著作权的主体是不能简单的和作者画上等号的。尤其是近现代，随着文化产业与知识经济的兴起，如果还一味的认为著作权主体就是传统意义上的作者，是会与现实脱节的。
当然，在这个例子中，巴伐利亚州政府和作者本人所享有的著作权又有些区别。巴伐利亚州政府可以因为自己拥有著作权而阻止他人再版此书，但此书的作者却并不会因此发生变化（这显然也是不符合常识的）。这个问题涉及到了著作权的内容，我们也会在接下来的章节中对此做进一步的讲解。
那么在看过上述的案例后，就到了给出著作权主体的概念的时候了。所谓著作权的主体，也称著作权人，是对文学、艺术或者科学作品依法享有著作权的自然人、法人或者其他组织。
这个概念中给出了一个重要信息，那就是拥有著作权的人不一定是自然人（即大家通常理解的个人），还可以是法人或者其他组织。但大家都知道，著作权来源于创作作品这样一种智力活动，而有能力进行这种智力活动的有且仅有自然人，法人和其他组织并不是“人”，是没有创作作品的能力的。那么为什么法人和其他组织还能拥有著作权呢？这就涉及到我们接下来要谈的问题——著作权主体是如何产生的。
著作权的产生（或者说取得著作权）有两种方式。一个就是之前已经在第一章提到过的原始取得——自然人创作作品，或者是自然人、法人和其他组织通过组织其他自然人创作作品，依法获得原始著作权，成为原始著作权人。正如第一章所说，原始（著作权的）取得遵循自动取得原则，在作品创作完成时，其著作权自动成立，对应的自然人、法人和其他组织也就对应的成为了著作权人。
本系列文章常用参考书目之一，吴汉东教授的《知识产权法》，他通过编写这本书成为了本书的原始著作权人。
第二种取得方式被称为继受取得。即通过受让、继承、受赠与或者受遗赠，从原始著作权人处取得著作权。相比于原始著作权的自动取得，通过继受取得的形式取得著作权，必须要经由对应的民事行为（转让、继承、赠与、遗赠）。相应的，继受取得也需要有对应的著作权转让合同，或者是证明其作为继承者身份，抑或是受赠与和受遗赠的证明文件。著作权的继受取得与原始取得一样，无需办理相应的登记、公告手续，但为避免纠纷的发生，亦可以对相关的文件（如著作权转让合同）进行必要的公证。
这里要为大家补充一点民法的基本知识：从民事权利所体现的利益性质来分，民事权利可以被分为财产权和人身权两种，它们的一大区别就是——财产权一般可以转让、继承，依法可以抛弃；但人身权是不能放弃、转让和继承的。举个最简单的例子，一个人的父亲去世后，他可以依法继承父亲的财产（财产权中的所有权），但他当然不能继承他父亲与他母亲的配偶关系，和他母亲结婚（人身权中的配偶权）。而知识产权是一个具有财产权（对应第一章的“Copyright”）和人身权（对应第一章的“Authors' rights”）双重性质的民事权利，其财产权部分是可以转让的，但人身权部分则不行。因此，通过继受取得获得的著作权，必然是只包括财产权部分而不包含人身权部分的，是不完整的。
版权 VS 作者权
与上一节引出的原始取得和继受取得两个概念相对应，著作权主体也可以依据成为著作权主体的权力基础，划分为原始主体（原始著作权人，亦称为第一著作权人）与继受主体（继受著作权人）两类。如前所述，继受方式取得的著作权，必然是只有财产权部分的。这一种分类方式的意义也就在于此——两类主体所享有的权利内容不同，对应的保护方式也不同。
考虑到我们下一节要讲述著作权主体（实际上就是原始主体）的确认，我们就着重讨论一下著作权的原始主体吧，成为著作权原始主体的方法有三种：
一是通过创作取得。创作了作品的自然人，因其创作行为而成为了原始著作权人。
二是依法取得。例如电影作品，其著作权由制片人享有，但编剧、导演、摄影等享有相应的署名权，并有权依合同取得相应报酬，这里的制片人就是电影作品的原始著作权人。
三是合同约定。委托作品的著作权归属由委托人与受托人通过合同约定，未作约定的则由受托人享有著作权。例如约稿就是一种常见的委托创作，相关的著作权由双方事先拟定的合同来确定。通过这种方式取得著作权的，皆属于原始取得。
一份设计委托合同的局部
从客观上来讲，只有自然人有能力创作作品。因此在通常情况下，自然人应当是著作权的原始主体，而法人和其他组织则是作为其继受主体。不过出于现实的需要，我国规定，在一些特殊的情况下，法人和其他组织可以被视为著作权的原始主体（对应的，这些作品被称为法人作品）。
法人作品应当满足三个条件：1.由法人或其他组织主持；2.代表法人或其他组织的意志；3.由法人或其他组织承担责任（这里的责任不仅限于著作权相关的责任，而是包括作品可能带来的所有责任，如社会责任、政治责任、法律责任等）。例如一个大学发布的招生简章，其著作权则由该大学而非其写作者享有。
中华书局的点校本《二十四史》，是法人作品的典型代表。
法人作品的必要性在于，在现代社会，有很多大型的项目（例如编写一部百科全书），需要耗费大量的人力、物力，只有法人或者其他组织作为一个整体，以自己的意志和力量从中进行管理、协调。如果仍以传统的著作权法理论，认为只有自然人能够成为作者，是不符合现实，也不利于保护法人、其他组织的权利的。
废话了这么多，大家肯定不想再听了，那么我给大家留一道题目，不许查资料，不许交头接耳，下期公布答案——
一、材料辨析题
葫芦娃~葫芦娃~一根藤上没有瓜~
《葫芦兄弟》是大家耳熟能详的作品，其由上海美术电影制片厂制作，胡进庆执导。而在动画制作的最初过程中，胡进庆与动作设计师吴云初共同制作了分镜头台本，此后，这部动画按照两人的台本制作完成，而随着这部作品的问世与流行，葫芦娃的形象也就此固定下来。2008年，上海美影厂发现某公司在其产品包装上擅自使用了《葫芦兄弟》的形象，，并获得了赔偿。两人得知此事后认为《葫芦兄弟》中的人物形象系自己所创作，，。
问题1：此案中，《葫芦兄弟》的形象属于职务作品还是法人作品？（3分）
问题2：？请说明理由。（6分）
那么本期到此结束，在本期的铺垫后，下一期我们会讲解著作权主体的确认这个传统难题，并对于几类特殊作品（如衍生作品）的著作权归属进行探讨。最后感谢各位的阅读，也欢迎各位在本篇下进行留言，对本期最后的问题发表你的看法。
今天没有出门，写篇文章，就当给自己送个礼物吧。
Happy birthday to me!
附录：
1.本文参考了吴汉东教授主编的《知识产权法（第四版）》一书和丛立先教授的论文《职务作品与法人作品辨析——以蒋少武诉沈阳机电装备集团公司案为切入点》
2.本文封面出自大卫社(david production)的动画《JOJO的奇妙冒险：不灭钻石》，原作者为日本漫画家荒木飞吕彦。
3.本文第一张配图（再版的《我的奋斗》）摘自相关的新闻报道，新闻报道中注明的原出处为视觉中国。
4.本文第二张配图（《知识产权法》一书封面），图片来自该书籍在京东商城的页面。
5.本文第三张配图（版权与作者权），由两张图片拼合而成，两张图片均来自网络，出处：http://www.writeawriting.com/wp-content/uploads/2015/06/black-copyright-symbol-dreamstime.jpg
6.本文第四张配图（设计委托合同），《建设工程设计合同示范文本（专业建设工程）》（GF-2015-0210）。
7.本文第五张配图（点校本《二十四史》），图片引自中华书局发布在搜狐网上的文章（http://www.sohu.com/a/127808102_160261）
8.本文第六张配图（《葫芦兄弟》），该图截取自上海美术电影制片厂的动画作品《葫芦兄弟》。
