漆器器形仿生设计

摘要：通过对漆器器形仿生设计的阐述，总结这一方法的特点和应用方式，以期为研究漆器器物造型艺术的方法起到抛砖引玉的作用。

 

关键词：漆器；仿生

 

仿生学是一门通过研究生物系统的结构、性状、原理、行为等为工程技术的创新发展提供新思路、新方案的技术学科。在艺术设计学科中我们通常称之为仿生设计，这一概念就是指设计师在进行作品设计时，研究自然有机体的造型、颜色、肌理、结构等造型语言，进而模仿与炼，赋予作品生命和情感，使人们在观看作品时，产生心理上的共鸣与情感体验。

仿生的对象是相当广泛的，只要能够和器物造型形态产生联系的物体，都可以选择利用。如自然对象有果实、花朵、树叶、草木、蘑菇等，动物有兽类、鸟类、虫类、鱼类、贝类等，景物有山形、石块、水滴、雪花、云朵等；人为对象有陶瓷器、玻璃器、青铜器、编织器、建筑物等。这里列举的仿生对象是很有限的，自然界的模仿对象是极其丰富的资源库。我们对于各种对象和现象要有敏锐的观察能力和感受能力，善于联想和推移，形成自己所需要的形态。在这个基础上，还要不断拓展，形成更多的形态，从中选择最理想的形态。在这个过程中要善于整理，把表面上看起来粗糙和不完整的形体加工修整，使其成为器物造型形态的素材。

在漆器设计中，依据大自然界中各种各样的形态，研究其基本结构特征和视觉印象，根据漆器造型的需要加以选择，进行概括和变形，突出构成漆器所需要的部分，减弱不必要部分和细节，通过多种方法形成新的形态，并引发出更多的样式，使之符合漆器造型特征。人类最古老的漆器造型就是从仿生开始的，这是最原始的方法，也是几千年来一直被沿用的方法，在当今依然有无法替代的作用。如湖北省江陵县雨台山四二七号楚墓出土的战国早期的《彩绘木雕鸭形漆豆》，运用的就是仿生的方法。此豆精彩之处在于巧妙地把鸭子盘颈蜷伏休息时的“团状”常态与豆的实用性器型相结合，非常自然，十分整体。这件模拟设计，一望便知何物，但它又不是自然的摹本，而是依据丰富的自然浓缩凝聚而成的一个艺术造型，它虽对母体进行了大胆的变形加工，但其基本的特征仍巧妙地被保留下来，是一件既有实用功能，又有欣赏价值的佳作。

彩绘木雕鸭形漆豆

中国传统漆器器型的形态，有许多是用仿生方法创造的，也可以说已经形成了一个特色造型语言。仿生设计在最初的学习阶段是比较容易掌握的一种方法，但要达到比较好的效果却又不容易。用仿生方法，可以根据生活中比较熟悉的对象去创造形态，比抽象的几何形体构成更易接受。这主要是因为仿生对欣赏者来说有熟悉的印象和有所依据的缘故，但是这种依据完全区别于绘画的写生和图案的变化。仿生是一种手段和方法，目的不是为了“像”或“似”，要不断发展形态，完成模拟——概括——抽象的过程，必须要改变形态的表象，使之向不同的方位展开。一个仿生对象可以衍生出多种器物造型形态，每一种形态既有共性，又有个性，否则将千篇一律，失掉这种方法的意义和作用。

漆器器型仿生不同于写实，写实是完全依赖于客观对象表面的形式，保持原样，缺少舍，被动临摹。整个过程中缺乏创造性，受到对象固有形态的限制，缺少个性，更没有艺性，违背了器物造型的规律和特点。漆器造型不能用一成不变的模仿方法，要灵活地运用概括的方法创造新的造型样式。如安徽省天长县安乐乡汉墓出土的《彩绘夹纻胎马蹄形漆盒》，选取动物局部，经过创造性的艺术处理，造型就比较别致。用仿生的方法设计漆器造型，应该注意以下几个方面：第一，选择合适的对象；第二，抓住对象美的特征；第三，寻求形态发展的可性；第四，用概括的手法使之单纯化；第五，突出适应要求部分；第六，改变不适应要求的结构；第七，用形式美的原则去整合；第八，脱离原有对象，向漆器造型转化。不求形似，求其意象，要敢于大胆地删繁就简，变形夸张，保持对象某一方面的特点，使之适合漆器造型语言特点。

彩绘夹纻胎马蹄形漆盒

进行漆器造型仿生设计的目的性要明确，通过模拟某种对象，产生新的造型形态，为漆器造型设计创作服务，而不能让造型形态去服从对象固有的形态，二者相互关系要处理得当。如果造型形态完全服从仿生对象，必然会出现造型形态不符合漆材质特性和工艺流程的局面。漆器造型应注意在仿生的过程中，要敢于摆脱对象的形态束缚，创造漆器设计新的样式。

为了进一步地掌握仿生设计的方法，在进行作品创作时，我们应当有意识地强调依据一个模拟对象，从不同的方位切入，完成多个造型形态。这样可以促使设计者打开思路，发挥创造性才能，寻求出多种不同的形态。这样做既可以借助仿生对象的启发，又能脱开仿生对象的限制，实现多种形态的变化，用纯写实的方法是不可能完成这种系列形态作业的训练。仿生对象时，应注意仿生对象所提供的形态，向漆器造型转化的过程，实际上是一种创新的过程，一种蜕变的过程。这种蜕变的过程，在开始阶段是借助于对象某些特征的启示，使思路活跃起来，引发产生各种形态，同时在摆脱模仿对象束缚的情况下，超越原有形态的限制，形成新的形态特点，适应漆器造型特点的需要。克莱夫·贝尔说过：“没有简化，艺术不可能存在，因为艺术家创造的是有意味的形式，而只有简化才能把有意味的东西从大量无意味的东西中提取出来。”特别要调，漆器造型通过删除多余的起伏变化和细节表现，形成单纯而完整的造型样式是非常重要的。这种造型方法一直沿续至今。许多漆器造型采用仿生方法，有一部分是成功的，但失败也不乏其例，问题的关键在于对这种方法的理解，是生硬盲目地模仿，还是有目的创造性地模仿，这是成功的关键所在。仿生设计同样也需要方法，中国传统漆艺造型中有许多成功的作品，对我们应该有所启发。仿生是借助于某种对象形态的特征，结合漆器造型的基本结构来启发构思，发挥想象进行创造的。在完成形态模拟的过程中，不完全受对象的限制，可以根据个人的理解和感受改变形态的特征，或是只选取局部的某种特征重新组合，充分发挥创造性，转化为漆器造型。

仿生漆器器型由最初接近自然形态的样式，逐渐发展到人为的器物形态，这是由于使用功能的作用，同时还有漆材料特性和加工工艺流程等原因，导致在不自觉的过程中对模拟的自然形态进行改造。自然形态的造型更多一些自然情趣和人情味，而人为形态的造型则表现出理性的主导作用。

——THE END——

 
点击长按二维码关注我们哟！