『重磅推出』李春华十指葫芦丝演奏《山丹丹开花红艳艳》(音乐会现场版)网络首发

超七孔葫芦丝 2019-03-18 07:31:18

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导师心语


      十指葫芦丝曾命名为“十一孔葫芦丝”,之所以易名为“十指葫芦丝”首先是因为该乐器使用了十个手指在音孔上参与了实质性演奏;其次是今后音孔的增加可能会以不同的方式发生量变,故以音孔数给葫芦丝命名会有一定的时效性和局限性,因此暂且以实际按孔手指的数量来命名和区分葫芦丝的制式较为适宜,也期待有更合适的命名。

       眼下十指葫芦丝在制作上已初步经获得成功,基本实现了宽音域作品的演奏,我用之演奏了《九儿》、《醉雨》、《茉莉花》、《在这里留下我美丽的梦》、《山丹丹开花红艳艳》等作品,倍感欣慰!个人觉得十指葫芦丝将会受到大众的青睐和追索。       

—— 李春华



(新丝韵李春华师生与宁波交响乐团葫芦丝音乐会)


《山丹丹开花红艳艳》观后感

       2017年8月18日,葫芦丝艺术界领军人物李春华老师率领中国新丝韵葫芦丝艺术团在宁波音乐港举办了一场盛大师生音乐会。据了解,李春华老师与宁波交响乐团中西合璧,演绎了多首超七孔葫芦丝作品,节目盛况空前。

       虽然,本人遗憾地错过了这次音乐会。但是却在一次偶然机会,非常荣幸地欣赏了音乐会的视频。看完视频,我的心情久久无法平静,那种激动和震撼简直无法用言语形容。


      让我印象最深刻的是李春华老师用超七孔演绎的《山丹丹开花红艳艳》。这是一首以陕甘民歌作为基调所创作的一首新民歌。曲中运用陕北高腔的激越热烈,真实朴素地颂扬了陕北人民群众对党的真挚情感,展示了一幅当年陕北人民革命生活、朝气乐观的动人画景。其优美动人的旋律、明亮宽广的曲调深受人们的喜爱。

       自70年代以来,《山丹丹开花红艳艳》有朱逢博、郭兰英等著名歌唱家演唱的经典版本,有气势滂沱的合唱版本,还有钢琴、古筝、笛子等多种器乐版本。在听到过的众多器乐版本中,要数民族乐器——笛子的演奏版让我印象深刻。笛子悠扬高亢的音调恰如其分地展现了歌曲优美宽广的曲调。


      然而,在看完李春华老师演奏的《山丹丹开花红艳艳》的视频后,我的这种印象显然在发生变化。从李春华老师由一个小波音开始把引子部分缓缓牵引出来的那一刻起,全场鸦雀无声,直到李老师一个长颤音把乐曲最后一个音符华丽结束的那一瞬间,掌声雷动,无不惊叹于葫芦丝有如此高度的表现力。

      据悉,李老师演奏《山丹丹开花红艳艳》使用的超七孔系列中的小D调十指葫芦丝(也叫十一孔葫芦丝,其音域从低音3到高音3,整两个八度)。在演奏歌曲的热烈部分,李老师也充分运用到葫芦丝特有的副管,将乐曲的激情奔放的基调演绎的惟妙惟肖。李老师高超的演奏技艺自不用多说,真正让我感到震撼的是现在葫芦丝竟然能将音域扩展到如此宽广的地步,更震撼其在达到如此宽音域的同时,还完全保留了葫芦丝的本味、音色和音质,感慨李老师弱而不虚,强而不燥的精湛把控。同时我也惊讶葫芦丝竟然能和西方的交响乐融合得如此完美,水乳交融。我认为完全可以与笛子版本媲美,并又独具风味。


       我想我该重新定位葫芦丝了。

       它是一种古老的乐器,历史悠久,渊源可追溯到先秦时代。其轻柔细腻、圆润质朴的音色,深受人们的喜爱。然而,长期以来,葫芦丝(原七孔)也因其音域比较窄,很大程度上制约了其对更多乐曲的演奏。


       随着社会的发展,人们对葫芦丝艺术的热爱和追求越来越高。特别是在近几年,在葫芦丝技艺传承者的不懈努力下,在传统七按孔(正面6孔,背面1孔)葫芦丝的基础上,开创性地研发出了超七孔葫芦丝。超七孔葫芦丝保持了原七孔葫芦的音色韵味,保持了音孔排列的实用性、可操作性,涵盖了传统葫芦丝的指法和技巧,极大地拓宽了音域,增强了表现力,绝大多数的曲子都能得到完美的演绎。当前,已经成功开创出的超七孔葫芦丝有八孔、九孔、十孔、十一孔葫芦丝,音域跨越两个八度。是葫芦丝这种古老乐器里程碑式的创新,也是葫芦丝的革命性发展成果,定将成为葫芦丝发展的必然趋势。 


       山丹丹那个开花哟,红艳艳……

      李春华老师演绎的这首陕甘民歌曲调再一次在我耳边响起,如痴如醉,沉浸其中……


——广东 邓勋奕


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