“寿桃”原指神话中可使人延年益寿的桃子。汉代东方朔《神异经》记：“东北有树焉，高五十丈，其叶长八尺，方四五尺，名曰桃。其子径三尺二寸，小狭核，食之令人知寿。”后来人们以鲜桃、面制桃或画的桃子祝寿，亦称为“寿桃”。
名家作品赏析
八大山人
此图为八大作品中比较少见的题材，八大花鸟画的题材多为鱼、鸟、荷花，而桃实图在后来的海派作品中至为常见，因为桃实寓意多为祝寿之用，而八大作品多为“缘物抒情”之功用，所以桃实图很少见。
《桃实千秋图》比较充分地体现了八大山人花鸟画的特色，首先此画构图简练，以一石和二枝桃为主体，物象并不复杂，但能做到少而又厚实得趣，画史上少有人能得此造诣。而石头和桃枝的结构与八大山人书法的习惯结构几乎一致，这也是书法与绘画相通之又一例。
构图造型之奇亦可在此图中略见一斑，八大山人常常出奇制胜，在我们通常的印象中，白眼鱼、独脚鸟，兀立之石是八大的专利。此图虽非常见之鱼、鸟、荷花，而奇崛之势仍令人惊叹，石块斜出于右上角，二桃枝从石之中横空而出，其中一枝更是伸向右下角，与右上角呼应，中间的大块留空既让右上方保持充实之感，又使下方的桃枝更加有舒展之态。
吴昌硕
中国古代有千年寿桃之说，亦即说天上仙桃“三千年一开花、三千年一结果”，是世间凡人梦寐以求的长寿之果。以千年桃食来表现献寿内容，吴昌硕是首创，后来愿为吴昌硕“门下走狗”的齐白石也这么画。
海派名家吴昌硕画桃特色鲜明，绝少甜俗，笔力强悍，风动劲健，更具寿而康的精神内涵。
此幅《桃实图》绘两棵壮实的桃树，树上硕果丰实，树下一块巨石矗立，而树上的一枝连同桃实垂直倒偃在地。桃叶用浓墨写出，枝叶穿插。图中自题："灼灼桃之华，赪颜如中酒，一开三千年，结实大于斗。丙辰冬吴昌硕。"钤"俊卿之印"、"昌硕"白文印。丙辰为公元1916年，吴昌硕时年七十二岁
齐白石
齐白石何时开始画寿桃，尚不清楚。通常所见齐白石画桃，以晚年为多，桃子或画于篮中，或画于树上。白石老人喜欢把桃与桃叶、桃与竹篮的比例加以夸张。如竹篮只能盛下两个桃子，可见仙桃之非同一般！这样的夸张手法，是从民间艺术借鉴来的——雕花艺匠出身的齐白石，对民间艺术的熟悉和大胆借鉴，是成就其艺术的一大根源。文人艺术与民间艺术天衣无缝的融会，在一个桃子形象中也有突出的体现。
齐白石衰年变法，多取法老缶吴昌硕；但这取法又不是简单的模仿，而是笔墨精神。他自己说：“我是学习人家，不是摹仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。”其中尤以画桃极为神似。
齐白石画桃，先以没骨大写意法直接用洋红泼写硕大桃实，渗以少许柠檬黄，再以花青、赭墨写出叶子和枝干，后用浓墨勾勒叶筋，设色浓重艳丽。与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。不仅桃实的分布颇具匠心，极臻疏与密、藏与露之妙，即寿桃的向背光都以颜色的变化来确切地表现出来。
寿桃的画法
一、桃子的结构
寿桃总体上成圆形，形态上要注意刻画桃子的尖部，侧沟的形状。
二、画法
用笔在纸上画时笔要选择大一些的笔，并把笔调成复色，只用几笔便完成桃子的表现。
通常是将全笔用藤黄、花青和钛白调成浅黄或浅绿，笔头蘸曙红，笔尖蘸胭脂。
中锋落笔，一边行笔一边转侧锋下按，最后全笔着纸，三笔完成桃子的刻画。可以用笔尖或笔根收拾桃子的外形细节。
水分要适中。太干出现飞白，画出的桃子就不好看了。太湿也不行，笔一着纸一洇一大片，连桃子的外形都破坏了。
三、桃树枝的画法，可参照枇杷枝干画法，宜用淡墨侧锋擦出，可以出现飞白，还可用焦墨进行双勾填色，以显其老辣之感。
四、桃叶画法，采用淡墨勾筋或以草绿或三绿加墨写出并以重墨勾筋。
以上素材为小编整理编辑，部分来自网络。
回复下列红色字或序号，查看相关教程。
1、写意花鸟画概述 回复“概述”
2、写意花鸟画的工具 回复“工具”
3、写意花鸟画的笔墨 回复“笔墨”
4、写意花鸟画的构图 回复“构图”
5、写意花鸟画的用色 回复“用色”
6、写意梅花 回复“梅”
7、写意兰花 回复“兰”
8、写意墨竹 回复“竹”
9、写意菊花 回复“菊”
10、写意荷花 回复“荷”
11、写意水仙 回复“水仙”
12、写意牡丹 回复 “牡丹”
13、写意葡萄 回复“葡萄”
14、写意牵牛花 回复“牵牛花”
15、写意芭蕉，回复“芭蕉”
16、写意螃蟹 回复“螃蟹”
17、写意丝瓜 回复“丝瓜”
18、写意紫藤 回复“紫藤”
19、写意麻雀 回复“麻雀”
20、写意蜜蜂 回复“蜜蜂”
21、写意小鸡 回复“小鸡”
22、写意枇杷 回复“枇杷”
23、写意葫芦 回复“葫芦”
24、写意寿桃 回复“寿桃”
