目 次
【壹】
西丁画语
【贰】
为艺之道
【叁】
传神之象（1）
传神之象（2）
传神之象（3）
【肆】
诗意之境（1）
诗意之境（2）
【伍】
明彻之理
【陸】
盎然之趣（1）
❉ 盎然之趣（2） ❉
盎然之趣（3）
【柒】
天巧之构
【捌】
共生之作
【玖】
美学之思
【拾】
“淡茶”与“浓汤”哲学
【余绪】
大明宫夜话
（注）
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盎然之趣（2）
其二，情趣
情趣，此处指画家笔下的人物呈现的情态之趣。文学家描写人物，有多种方法，如直接描写、间接描写，直接描写又有肖象描写、语言描写、动作描写、心理描写诸法。较之文学家，画家描绘人物的手法就受到诸多限制。首先，无法描绘声音，言为心声，但画家无法描绘人物的语言；其次，描述人物心理活动是表现人物的重要方面，但绘画无法描绘人物的思维过程、意识流动。画家表现人物唯一途径，就是捕捉瞬间人物外现于面部的表情及肢体上的姿态並将之固定于二维的画面上。当然，绘画也有绘画的长处，在物体形色的实感表现上是任何语词所无法企及的。
人物画中的情态之趣，包含神态之趣、动态之趣、情节之趣、细节之趣。西丁善于捕捉人物神态、动态，擅于构设情节、细节，这也是他在作品中刻划人物极为着力的方面。
先看神态之趣。如《杜甫苦吟图》、《曹雪芹造像》。伫立仰首的杜甫，虽在看天，但眼神迷离，已入视而不见听而不闻的耽思之境，心目中只有枯藤般绕来绕去、纠结难定的字词；绕石踱步的曹雪芹，眉头微蹙，低首看地，亦入听不闻视不见的沉思之境，心目中只有众多逃不脱历史悲剧命运的男女老幼。西丁画作中，这样的点睛妙笔彼彼皆是。
《杜甫苦吟图》 西丁
《杜甫苦吟图》（局部） 西丁
《曹雪芹造像》 西丁
《曹雪芹造像》（局部） 西丁
再看西丁画作中的动态之趣。如《城墙根》组画中的《吊嗓子》，一人张开双臂，扩胸运气，引吭高唱；一人伏身低首，手握琴弓，甩开膀子，专致操琴。其陶陶然的沉醉之态跃然纸上。《盲棋》一画中，对弈二人：一瘦，一胖；瘦者跷二郎腿，胖者双腿前伸；跷腿者捧一壶茶，伸腿者持一支烟；喝茶者壶近唇边不饮，抽烟者烟近嘴边不吸。可见战事正酣，已无暇顾及喝茶抽烟。头脑中在格斗，在拼杀。《草聖》一画，史载："旭饮酒辄草书，挥笔而大叫，以头揾水墨中而书之，天下呼为'张颠'。醒后自视，以为神异，不可复得。"这幅作品正是描绘书聖这种醉酒的颠狂之状：撞倒酒罈，踢翻酒碗，冲向书案，以发濡墨，迫不急待地龙飞凤舞一番。画中将张旭亢奋、爆发式的创作激情表现得淋漓尽致。有趣的肢体语言更能深刻揭示人物的内心世界！
《吊嗓子》 西丁
《盲棋》 西丁
《草圣》 西丁
《草圣》（局部） 西丁
下面再看情节之趣。如《忘年棋友》一画中，画家构设了两位棋友对阵的情节：一虎头虎脑，天真烂漫；一瘦骨崚嶒，须眉皤然；幼者身子后仰，眼睛瞪圆，手指棋盘，似得意地喊了声："将！"；老者身体前倾，双唇紧闭，俯视棋盘，似在苦思如何破解盘中困局。在这对老小棋友之间，只有棋局上暂时的胜负，而无尊卑长幼这些礼教上的精神负担，"忘年交"的主题诠释得风趣而自然。再如《城墙根》组画中的《围棋》，画家构设了一群人围观两个人下围棋的情节，此时，"围棋"一词产生了两个语意，一为所下之围棋，一为"围而观棋"，一语双关，谐趣油然而生。
《忘年棋友》 西丁
《围棋》 西丁
另外，还有细节之趣。《钟馗图》中的钟馗，当眼角瞥到侧旁鬼影一闪，抑或听到身后窸窣一声，旋即一个转身，剑锋直指而去。绘画受其瞬时性静态性的限制，难以如舞台表演般表现出身体旋转的过程。为了表现钟馗急速转身的动作，西丁选择了一个细节，这就是剑的饰带绕着钟馗的弧形飘动。一个细节，使静态的画面动了起来；一个细节，强化了人物机警的性格特征。再如《山近月远觉月小》，月下醉归的士子，手中提的酒葫芦不是下垂着而是横在空中晃荡着，这个细节说明葫芦里已空无滴酒，不是沉甸甸的而是轻飘飘的，可见此翁确已喝得不少。细节是表现人物的重要手段，经过选择提炼的典型细节在揭示人物的性格上有着重要的作用。
《钟馗图》 西丁
《山近月远觉月小》 西丁
《山近月远觉月小》（局部） 西丁
其三，理趣。
意象是用来表情说理的。在重于说理的作品中，通过意象，道理阐发得机智巧妙，表述得生动有趣，是为充满理趣的上品。在“明彻之理”一节中，已对西丁作品中的哲思追求与表达作了较多的评析，在此不再例举。用形象来说理是一种高度的智慧，有着浓郁的趣味，故而在谈趣的章节中将之作为趣的一个类型列入。
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西 丁
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原名陈懋林，1933年生，原籍四川邛崃，1953年毕业于成都艺专(四川美院前身），国家一级美术师。系中国美术家协会、中国书法家协会、中国科普作家协会会员。，1998年移居北京。曾受聘为中国文化部、中国美协第六、七届全国美展评审委员，陕西省文联委员及职称评审委员会委员，陕西人民美术出版社大型辞书《美术辞林》编委及分卷《漫画艺术卷》（120多万字）主编。作品曾参加全国六、七、八届美展。
盎然之趣（1
