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8、松鹰图
北京保利国际拍卖有限公司2009秋季拍卖会1456万
松鹰是齐白石最喜画的题目之一。作为猛禽，鹰体现着一种刚健有力之美。把鹰画得真实生动，笔墨苍劲有味，不题诗人们也能获得某种精神享受。
齐白石画鹰，追求真似生动，把鹰画得精气活现，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是因为鹰常落松枝，也因为松元身具有一种挺拔不凋、不惧风雨的品质。齐白石画的鹰就是鹰本身，它们与苍松巨石为伍，是人的自然对象。
齐白石画松鹰体现着力量，有时还洋溢着对英雄的渴望颂美之情。但老人笔下的松鹰，从来不一味强悍，而总是在强悍中含着清峻、飒爽，和某种程度的孤独感。
此外，白石老人特别用情于勾画那些尖细的松针，它们繁密、修长，似有风动，如闻涛声。不因寄寓崇高之意而淡化大自然的多姿多彩与真实感，是齐白石艺术很可注意的特色。 白石有画松诗曰： 本大根深高不危，九霄鳞爪纵横飞。 千年雪色不凋壤，任汝寒风尽力吹。
此作品在1932年齐白石画展展览当时，是唯一一件参展时重要的大幅精品，也是现在存世众多齐白石作品中唯一一件超大超长尺幅、并在齐老在世时出版并展览过的力作。
据考证，此幅松鹰图被徐悲鸿收藏后，一直被当做至爱之物留存。当他与蒋碧薇解除婚约后，自己心爱的收藏和百余件精品力作都一并留给了蒋碧薇。蒋碧薇将松鹰图带到台湾，又转给了台湾收藏家邱聪龙先生（邱先生是台湾书画收藏泰斗级人物、名震海外），后又辗转成为了台湾另一重要艺术机构的收藏品。
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9、春柳奔马
北京都市联盟国际拍卖有限公司2011年春季艺术品拍卖会1380万
齐白石不仅是二十世纪最为杰出的画家之一，也是一位在绘画题材上多产的画家,可谓无一不能入画。题材之丰富，造型描绘能力之强，在近代美术史上堪称罕见。
在白石老人众多的绘画题材中，“马”这一题材稀见异常，郎绍君先生在《齐白石的世界》一书中指出：“在中国人的思想中，马始终与征战相关，是骁勇和胜利的象征。白石画马，与徐悲鸿画马大异，徐氏重其形真，白石重其意气，徐氏以墨当色，笔墨服从于造型，白石全出之以勾勒，写其大意而已。”
此幅《春柳奔马》，上款“秀芳”即东北抗日名将马占山。此作创作于1946年，正值马占山调任东北保安副司令长官之际。从中不难看出，白石老人赠予抗日名将马占山的“奔马”有着双重美好的含义。一则，“马”是胜利和骁勇的象征，送给抗日名将，自然实至名归。二是，受赠人恰好姓“马”，寓意着画中这匹勇猛善战的“千里马”即为马占山本人，取其一语双关之意。
从构图上看，马的姿态非常有趣与别致。前蹄有力地伸向前方，粗壮的后蹄则高高跃起，好似刚刚用力的向后蹬去，整体造型呈稳固的四十五度角。极富白石老人精湛篆书笔意的马鬃与马尾向着奔跑反方向迎风飘摆，足见奔马的精神与风采。系在马鼻上的缰绳更起到了点睛之处，有如脱缰之势的“千里马”正从高处以千里之速向下俯冲。寥寥数笔，虽为“写其大意”，但这匹“千里马”却在白石老人笔下却描绘的饱满而又赋有动感。画面上方垂下的柳条，看似只是为了丰富构图的无心之笔，实则正为白石老人构图的巧妙与高明之处。正是因为这几笔位于“千里马”后方的柳条，使得画面的远近层次瞬间拉开，好似日行千里的奔跑镜头中稍纵即逝的一瞬，画面突然定格在此一处，如同摄影师捕捉运动员“临门一脚”时的镜头。真可谓神来之笔！
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10、铁拐李
上海天衡拍卖有限公司2011春季艺术品拍卖会1207.5万
铁拐李是齐白石最喜爱的人物题材之一。他依照民间传说塑造铁拐李的形象，垢面蓬头、手执铁拐，肩串葫芦，亦丐亦仙。郎绍君认为齐白石画中不同姿态的铁拐李形象配上不同的题跋，总能表达不尽相同的寓意。
其一曰：“形骸真个能潇洒，我笑神仙尸未解。天下从来多妄妖，葫芦有药人休买。”——“天下从来多妄妖”一句语义双关，既指宗教中的邪门歪道，也指人世间的种种欺骗行为，这真是对人生世界尖锐而深刻的观察！
其二曰：“尽了力子烧炼，方成一粒丹砂。尘世凡夫眼界，看为饿殍身家。”——这是批评俗人俗眼不识仙身，只把李铁拐视作乞丐。世间一切只看外表、不究真相的人和事，不都这样吗？
其三曰：“还尸法术也艰难，应悔离尸久未还。不怪世人皆俗眼，从无乞丐是仙般。” ——这是对世人俗眼的“同情之理解”，说仙人既装进了乞丐皮囊，也难怪世人不识真仙。
其四曰：“卧不席地，食不炊烟，添个葫芦，便是神仙。”——这是说画中人，也是说世上人，只要“包装”一下，乞丐与神仙就可以转换身份。
从中亦不难看出齐白石隐蔽的自喻因素。在他看来，自己的艺术长期不被理解，是一些人只看他的出身和外表，这正如把铁拐李看作“饿殍身家”。但这类含自喻之意的绘画与诗歌，鲜有愤懑之情，而更多的是幽默和无奈，以及寓于这种幽默无奈中的智慧。
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11、花果四屏
北京匡时国际拍卖有限公司2010年12月06日1176万
款 识：△菊酒延年。白石并篆。 △璜也。 △仲森先生之属，庚午，白石。 △八砚楼头久别人制。 钤 印：木人、齐大（2次）、人长寿、白石（2次）、老白、雕虫小技有声（2次）、老齐（2次）、白石翁、甄屋 出 版：《齐白石全集》卷三P146-149，湖南美术出版社，1996年。
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12、贝叶草虫
上海天衡拍卖有限公司2011春季艺术品拍卖会1150万
齐白石笔下的草虫可谓神形兼备，栩栩如生，他曾有诗云：“从师少小学雕虫，弃凿挥毫习画虫。莫道野虫皆俗陋，虫入藤溪是雅君。春虫绕卉添春意，夏日虫鸣觉夏浓。唧唧秋虫知多少，冬虫藏在本草中。”可谓一草一虫总关情。
画中菩提枝下螳螂长足的挺拔，关节的精准，一只蓄势待发的螳螂跃然纸间。从中不得不叹服齐白石深厚的线条功力，以及对细节的把握往往信手捏来。更令人叹服的则是画中隐约表现出了蝉栖身枝头“高处不胜寒”所隐藏的一丝畏惧与担忧与树下螳螂之跃跃欲试间的呼应。真可谓妙到毫颠，亦足可见齐白石的草虫绝对是小中见大的。
再看画中的贝叶，贝叶就是菩提树叶。他画像纱一样的贝叶用极细的笔，先把叶的主茎画出，然后再添网状脉，最后再薄施淡彩。老人所画工笔贝叶，用的是写意笔法，笔笔见力，生动可爱。老人曾说：“客论作画法，工粗孰难，予曰笔墨重大，形神极工，不易也。”这句话提醒我们工笔草虫贝叶最终应该将笔墨和“形神”都展现出来。工笔贝叶并不是一味纤细的描摹，更要进行剪裁，提炼和概括。
再将贝叶和草虫放入整幅画中欣赏，全画以“s”形构图，而那只螳螂则是其中“似断还连”的部分，不仅营造了画面的动势，提升整幅画作的趣味性，画面中的疏密同时也为草虫提供了足够的活动空间，也让观者有无尽的想象。
“精细中求生机，严谨中富变化”，齐白石笔下，无论是轻柔淡写，还是浓墨重彩都让人流连再三。正如徐悲鸿先生所常说的：“尽精微，然后致广大”的境界。这幅画充分体现了白石老人绘画功力，学养，敏锐的观察和表现能力多方面完美的统一，不愧为一件巧思精构的佳作。
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13、大寿图
尺 寸：137×34cm 约4.2平尺
北京都市联盟国际拍卖有限公司2011年春季艺术品拍卖会1092.5万
齐白石的桃不同于吴昌硕的金石趣味，显得十分清新和质朴。白石老人夸大了桃与叶子的比例，这种夸大的手法，借鉴了民间艺术。而他又能融文人画笔墨于民间趣味之中，使得这幅画既具有民间艺术生动活泼的特色、又具有文人画疏朗清新之气，达到了“妙在似与不似之间”的艺术境界。
这幅作品中鲜艳欲滴的大寿桃均用没骨画法呈现，洋红和藤黄与墨色勾勒的叶子形成的鲜明的对比。白石老人在此直接使用了原色作画，并偏爱暖色，洋红的桃子在他的笔下显得有笔意，有笔痕，有重轻，有浓淡。其以水墨叶子作为画面背景，从墨与色的对比中强化了审美的张力。他虽喜用纯度较高的颜色，但又主张“古艳绝伦”、“艳不娇妖”，以追求艳中求雅，雅俗共赏的效果。
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14、人物 四屏
从70岁到90岁，是齐白石艺术的盛期，个性风格完全形成，题材、体裁、形式风格也相对稳定。盛期时代的齐白石人物画，将八大山人、石涛和金农的画风融为一体，用笔减省而富有意趣，形象简括而不草率。特别是一些自写性质的人物以及各种各样的钟馗、罗汉、佛像等，表达了画家的慈爱之心、不平之气、幽默智慧和鞭挞丑恶的精神倾向，形成了稚拙而纯朴、凝练而平和的个人风貌。齐白石人物画笔简而意足，纵笔挥写，画中充满幽默、智慧和讽刺，以诗画结合的方式直率地表达了对社会人世的看法。
观此幅人物神态安详，所画老翁形神兼备，风趣幽默，衣纹简劲流利，用线一气呵成，拙朴连型、皮肤略施赭色热烈明快的色彩设色浓而不俗，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言或视觉形状，整件作品体现了齐白石“简括而不草率”的人物画特征。
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