我喜欢写字，因为我是一名人民教师。教师要给学生上课，课外要写教案，课上要进行板书，时刻离不开写字。写字是书法的基础。在学校里，校长把我安排在行政办公室，搞文秘工作，写文章、写奖状、写会标、写宣传标语等，渐渐地我就从写字喜爱上了书法艺术。
我从楷书入手，开始练习书法。起初临摹柳公权的《玄秘塔》和欧阳询的《九成宫》并尝试练习创作，由于临摹不到位，研习不够，功力有限，每次创作的作品在历次书画大赛中获不了奖，最好时只是入展。2014年9月在西吉县苏堡乡中心小学校长孙小东同志的介绍下，，成为了一名正式的区促进会会员。年底我有幸被区促进会邀请参观了由宁夏书法家协会、宁夏书画艺术发展促进会联合举办的书画作品展。这次展出的作品质量很高，各种书体竞相绽放，熠熠生辉，美不胜收，使人目不暇接。其中有一幅祝贺作品吸引住了我的眼球儿，于是我足足欣赏了半个小时，简直是留恋忘返。这是一幅精美的颜楷作品，古拙厚重，笔法老道，气势恢宏。我仔细一看落款，原来是现宁夏书法家协会主席郑歌平同志的墨宝，美哉美哉，果然名不虚传。这次观展对我启迪不小，也对我鼓舞极大，特别是郑歌平书法大师的颜楷，使我茅塞顿开。于是我心里默默地下决心：“我要练颜楷！”
2015年初，我利用双休日时间专程到固原新华书店购买了两本颜真卿字帖，一本是《麻姑山仙坛记》，一本是《颜勤礼碑》。在工作之余，坚持临摹，刚开始是机械性的对临，后来是带有研究性的背临，可以说只要有时间，我就认真地读帖、临帖，废寝忘食，临习不辍。有时我把临摹的所谓的作品贴在书房的墙壁上，时间久了，墙壁上密密麻麻到处都是，非常壮观，书法的魅力尽显其中，在我的内心深处，仿佛有一种说不完、道不尽的成就感。后来被妻子发现了，劈头盖脑地把我训斥了一顿，便伸手去撕墙上的字，顿时我不顾一切地扑上去将妻子掀到一边。我这样做，是因为我保护的是一种我所喜爱的艺术。就在这个时期，我练习颜楷更加积极了，更加刻苦了，勤学多练，潜心钻研，书艺进步很大。
2016年我就开始尝试着进行创作，在一年多的时间内，我创作了60多幅颜楷作品，参加了县市区各种书画大赛10多次，同时也频频获奖，次次入展。9月所创作的颜楷作品《沁园春.、固原市老干部书画摄影协会举办的“凝聚正能量，永远跟党走”全市离退休老干部书法、绘画和摄影展中荣获二等奖；10月所创作的颜楷作品《沁园春.雪》在西吉县民族团结进步创建办公室、西吉县文学艺术界联合会举办的“民族团结一家亲，同心共筑中国梦”为主题的书法大赛中荣获一等奖；11月节临的《颜勤礼碑》书法作品在宁夏书画艺术发展促进会、宁夏书画函授专修学院举办的传统书画临摹大赛中荣获入展奖。2017年4月所创作的颜楷作品《唐诗四首》在固原市纪委、固原市监察局、固原市文联、固原市博物馆等单位举办的“六盘清韵”廉政书画、摄影和工艺品大赛中荣获佳作奖；5——首届‘津汇杯’固原市书法临帖与创作作品大赛”中，跻身于四县一区50强，并荣获佳作奖。
客观地说，从2016年初到2017年6月，这一时期我经常练写颜楷，使我的书法艺术水平有所提升，获奖频率有所提高，同时也给了我极大的信心和无穷的力量。我更加钟爱于颜楷，在临摹和创作的过程中，我便思考一个问题？要想真正地学好颜楷，需要全方位了解和研究颜楷，包括颜真卿及颜真卿的书法艺术，还有颜楷的笔法、墨法、章法以及对后世的影响等。于是我便挤出所有的业余时间博览有关介绍颜真卿的书籍，上网浏览有关颜楷书法的独到之处和艺术价值。与此同时，也认真了解和研究了初唐几位楷书书家的艺术特点。关于颜楷，本人不才，在阅读、临摹和创作之中进行了浅薄的研究，心得体会有四：其一，略说颜真卿。颜真卿，字清臣，小名羡门子，别号应方，世称“颜鲁公”。他出身于一个世代为官并擅长训诂学、文学和书法的士大夫家庭，其上祖大都是文士、学者或很有声誉的名流。颜真卿于书法，笃志一生，始终不倦。他一生刚直不阿，不徇私，不畏权贵，是一位杰出的政治家。他作为颜氏书法世家之传人，创立了“颜体”书法流派，成为中国书法史上继王羲之之后又一位伟大的书法革新家，树立了一座巍峨的书法之高峰。其二，颜真卿书法分为早、中、晚三个创作时期。早期书法主要是向古人学习时期。这一时期精彩之作是44岁时的《多宝塔碑》和46岁时的《东方朔画赞碑》。中期的许多代表作已显现出雄浑刚健、宽博丰实的书风。“颜体”艺术特色已经形成，如楷书用笔已易方为圆，左右两竖的结构已采用相向弧形，横轻竖重，拐弯处笔断意连，蚕头燕尾笔画特征鲜明。看得出颜真卿多年经营构造的“颜体”已步入了一个崇高而崭新的艺术境界。这一时期的主要作品有56岁时的《郭家庙碑》和62岁时的《麻姑山仙坛记》。晚年时期的艺术创作趋于成熟，已达到炉火纯青的地步。此时颜字结体更显自然，用笔更见朴素，逆入、回锋、铺毫、涩行等基本笔法更老道、更灵活，变化多端。这一时期的得意之作是《颜勤礼碑》。“颜体”书艺特点发展到书写《颜勤礼碑》时，已进入了一个更高更精熟的艺术境界，成为最能表现“颜体”风格及面貌的代表作，成为独树一大流派的标志。所以，《颜勤礼碑》的面世立刻成为人们研习颜体、窥求颜体奥秘的最佳范本。其三，“颜体”与初唐几位楷书书家笔法的比较。就笔法而言，初唐几位楷书书家，欧阳询、褚遂良等有一个共同的用笔规律，就是十分注重提笔的运用。如“欧书”，露锋入笔较多，线条中间略细于两端，收笔紧促上提；又如“褚书”，起笔善露锋颖，又通过“扭”的摆动，在提笔中调整中锋，点画起伏变化很大。而颜氏追求纯一的中锋，强调重按，将横画竖落笔，竖画横落笔，逆入平出，强调藏头护尾，使点画粗壮厚重，捺脚顿挫后踢开，尽量表现出一种残缺的美。其四，练习颜楷要防止进入“误区”。人们常说“颜筋柳骨”。颜楷的主要特征就是突出一个“筋”字。何谓“筋”？就是肌肉。颜真卿的字就像一个举重运动员，体态丰满，肌肉结实。在平时的练习中，要注意腕力的锻炼，保证落笔藏锋有力，行笔中锋有节，收笔回锋有理，骨力洞达，力沉势足。我常常发现有的人学颜字，得不到它的雄伟，却形成了肥笨；得不到它的方正，却形成了板滞；得不到它的筋骨，却形成了丑八怪。原因在于学颜不知颜，只求袭取形貌，不得笔法精神。比如，过分追求“逆入回锋”，会显得滞钝呆板；“顿挫”过分，便欠灵活；对称过分，便少变化。“燕尾”成鼠尾，“瘦劲”成轻飘，“曲屈”成扭动，“凝重”成臃肿，“丰健”成黑猪，“貌拙”成狰狞……诸如此类，强调过分，结果丑化了颜楷。我要在以后的临摹与创作中，必须克服矫揉造作，重视读贴研帖，真正掌握楷法，努力窥求颜楷的真谛。
“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”。我钟爱于颜楷，既要不断地练习颜楷，又要了解和研究“颜楷”的来龙去脉和精到的艺术价值，尽力与古人对话，学习古人探求学问、追求完美的精神，增强挖掘艺术内涵、创新艺术形式的信心。临习不辍，池水尽墨。学书先学楷，学楷当学颜。
