2018-04-09 崔公窑
4月3日上午10:30，香港苏富比春拍展开了最受世界关注的“嫣緋金煉－奈特典藏琺瑯彩盌”专场，此专场中仅有的一件拍品“清康熙粉红地珐琅彩开光花卉盌”自公布预展之日起，便备受瞩目。无论工艺难度之大，保存至今之不易，存世量之少，都造就了这样一只特别的拍品。最终经过多轮竞逐，“清康熙粉红地珐琅彩开光花卉盌”以238,807,500港元的天价成交。
这件康熙年间的经典器物以粉红色釉作底，以五瓣花朵式开光，内绘花卉，色彩艳丽，笔触细腻。底盖粉红色“康熙御制”楷款，加双方框。此碗不仅外观亮眼，而且材料昂贵，工艺精良。珐琅彩瓷原料从西洋进口，价格昂贵，康熙年间开始使用这种颜料烧制，从景德镇官窑烧制素胎后，再送到宫廷由画师绘制珐琅彩，在宫中进行二次入窑，过程复杂至极。
康熙珐琅彩碗，成交2个亿。刷屏。
所以，很有必要普及一下相关知识：珐琅彩瓷。
1.珐琅彩瓷，民国时习惯称呼：古月轩。究竟因何而起，不得而知。只是以讹传讹，相沿至今。大约在近十年，古月轩已经渐渐被弃用，统一写成：珐琅彩瓷。
清康熙
官窑珐琅彩缠枝牡丹纹碗
高7.5cm 口径14.7cm 足径6.7cm
上海博物馆
2.大致在清代康熙时，从西洋传入一种名贵的宫廷用品，即在金、银、铜等器物的胎质上画珐琅彩，如皇帝文具和嫔妃化妆器皿，精巧玲珑，深受皇室欣赏。遂命造办处照样仿制。
造办处随后制作出了金胎画珐琅、铜胎画珐琅、料胎（玻璃）画珐琅等品种。
当时，瓷器正处于高度发展时期，所以，这种珐琅彩的做法，很快就出现在瓷器上面。
清雍正
珐琅彩墨竹图碗
高7.58cm 口径16.1cm 足径4cm
上海博物馆
清乾隆
珐琅彩竹菊鹌鹑图瓶
高19.15cm 口径5.55cm 足径6.2cm
上海博物馆
3.康熙二十年（1681年），臧应选以工部侍郎中的名义，到景德镇驻厂督造瓷器，在他的主持下，用进口洋料与景德镇瓷胎相结合，生产出了瓷胎画珐琅新品种。珐琅彩瓷诞生。
清乾隆
珐琅彩人物瓶
高18.8cm 口径4.25cm 足径7.5cm
上海博物馆
4.珐琅彩瓷器的胎质，其原料就是瓷土，在景德镇定做，要求严格，选择最好的瓷土，经过多次淘洗、提炼和搓揉后，再开始做胎。
制成胎后，经晾干，然后入窑，在1300度左右的高温下烧成。
清康熙
珐琅彩瓷粉红地开光四季花卉碗
台北故宫
5.釉色（指地釉）与清代其他瓷种基本一样，有白、黄、蓝、紫、红、绿和粉等颜色。每一种颜色并非百分百饱和色，比如红色就有洋红、胭脂水红和粉红等。
清雍正
珐琅彩瓷青山水碗
台北故宫
6.在施釉的方法上，一般采用吹釉，部分用蘸釉，有内外满施者，也有内作白地，外作色地的。
康熙时流行：在制胎时器物内壁、口外沿、圈足等处施白釉，器外壁不上釉，烧成后这部分露胎叫涩胎。而上色作画，则在这个范围内进行。康熙以后，这种做法便没有了。
清康熙
珐琅彩紫地团花浅碗
台北故宫
清康熙
御制珐琅彩胭脂紫地牡丹碗
直径14.3cm
成交价：3565万
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7.所谓珐琅彩，即彩料，是从外国进口来的。其构成是各种金属矿物质，经过化学提炼与配制而成。
未施在瓷器上面以前，即为有色粉末，这种粉末色调清新，鲜艳而稳定，红则红，绿则绿，烧后只是光泽更好而已，其他没有什么差别。
这种彩料，用樟脑油调成液体以后，即可按照画稿直接施在器壁上，图画的色彩当即可以显示出来，就像今天的油画一样。
故凡是具有绘画才能的人，都能运用此种色料在瓷器上作画，这与我国传统的画瓷原料是不一样的。
清康熙
红地开光珐琅彩牡丹纹杯
故宫博物院
8.我国传统的瓷器画料，也是矿物质，但没有经过化学提炼的过程，色彩多是用时搭配的，而且烧前与烧后颜色差异极大，不经过烘烧很难肯定为一种固定的颜色。
所以，我国传统的彩料配制较复杂，而珐琅彩却显得简单。
清康熙
黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗
故宫博物院
9.珐琅彩瓷器，是在景德镇烧胎，精选后送往北京，由供奉如意馆的画师绘画上彩；然后，在宫内设炉烘花。
这就是说，珐琅彩瓷上的装饰画，是出于宫廷画院御用画师之手。
清康熙
黄地开光珐琅彩花卉纹碗
故宫博物院
10.康熙时，作画和上彩在涩胎上进行，作好画的轮廓线以后，或是先填图画彩，后喷地釉；或者先作地釉，把花纹的轮廓线留下来，然后填彩。这样康熙时的彩色，直接施在胎上，花纹的彩色和地釉是相接而不是相重。
由于这样的工艺，康熙珐琅彩瓷器的花纹，总是力求对称，画面受到限制，很拘谨，不活泼。
而雍正、乾隆时期，采用我国瓷器的传统工艺，色彩画在釉面上，不受限制，图案生动活泼。
清雍正
珐琅彩松竹梅纹瓶
故宫博物院
清乾隆
胭脂紫轧道珐琅彩直颈瓶
故宫博物院
11.康熙珐琅彩瓷器，显得粗糙，最明显的表现是彩料上得很厚。这是因为上在涩胎上面的缘故，经过火烧以后多有气泡，光泽不好。另外，在填彩敷色上，也不够真实。
雍正、乾隆时期则相反，地釉纯为白釉，在它上面填彩很薄，烧出来光亮莹润，效果很好。
清雍正
珐琅彩梅花牡丹纹碗
故宫博物院
清乾隆
珐琅彩山石花卉纹小瓶
故宫博物院
12.纹饰方面，康熙珐琅彩的装饰画，都是花卉画和图案画，花卉画中没有虫鸟动物，也没有人物画和山水画，所有画面都没有题句和印章。
而雍正、乾隆时期则大部分都有题句和印章，有人物画、山水画，花卉中有过枝花也有鸟虫异兽。总之，花色品种繁多。
清康熙
胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗
故宫博物院
13.造型方面，康熙时期器物品种很少，碗的数量较多，而杯、瓶少见。雍正时期造型明显增加，乾隆时期则更为丰富。
清乾隆
珐琅彩缠枝莲纹双连瓶
故宫博物院
14.胎质方面，原料的选择上，三个时代都差不多。只是在做成器物时，雍正的胎特别薄，部分器物的胎质几乎薄到半脱胎的程度，而且通体均匀一致。
康熙和乾隆时期，尤其是乾隆时期则不同，其胎体厚薄的处理，是根据器物的需要来定的，大一些的器物则厚一些，器物底部和转折的地方要厚一些，在颈部、腹部等突出的部分则要薄一些。
清雍正
黄地珐琅彩桃花纹杯
故宫博物院
15.珐琅彩瓷器，是一种具有高度艺术价值的工艺品。
一方面，它是在清廷直接控制下，选用最好的原料，集中最优秀的工匠和画师，选择最好的样品来进行生产，根本不考虑成本问题，因而才能取得高度艺术成就。
另一方面，它只限于宫廷、王府玩赏的御用秘器，外人难得一见。国力强盛时，品种多、质量精；到了乾隆末期，随着整个官窑瓷器生产质量迅速下降，珐琅彩也随即凋落。
清康熙
紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶
故宫博物院
清雍正
紫红地白梅珐琅彩小盅
故宫博物院
清乾隆
黄地珐琅彩开光西洋人物纹绶带耳葫芦瓶
故宫博物院
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