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前几天冯小刚新片《我不是潘金莲》发布了先导预告片，预告片全部采用圆形遮罩的形式引起了不少讨论。
首先，我不太喜欢在没有看到成片，也就是作品本身的时候，就通过有限的信息，甚至摄影师罗攀老师本人的一些提示，就对圆形画幅的符号意义和美学意义妄加揣测。在没有触碰（touch）到作品本身（的表达）的时候，任何对其动机和意义的分析都不过是经验主义的臆测，和差不多。是的，我们知道有过一些特殊画幅构图的电影，我们也多多少少知道那些电影的导演和摄影为什么这么做了，但是我们还没看到《我不是潘金莲》，所以这些分析未免太戏言，其价值还不如我经常鄙视的从预告片猜测影片情节的行为。
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但不可否认的是，这样的一个形式的发布，在传播上产生的巨大震动。我几乎可以用绝对肯定的口气下一个结论，那就是这是中国电影市场大发展以来，引起关注度最高的一款预告片（不是说影片借此产生的传播效果最广的）。只因无论是预告片本身的节奏，还是大家最热议的圆形的构图，在主流电影市场都太新奇了，仅仅从“奇技淫巧”的角度，也足够震了。相对于本片不那么商业主流热门的题材，这样的传播震撼度对于影片未来的宣发当然还是有巨大的帮助的。
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至于说真正到了上映时，更多的没有提早关注电影信息习惯，或者看过就忘了的主流观众群体，对一个某种意义上比“节奏缓慢缺乏叙事感”的《刺客聂隐娘》还要“奇怪”的影片的接受度，我当然还是要打上一个问号，并保留我的担心的。不过说回来，如果的中国电影市场里，类似这种“当代现实”题材，还想要大明星出演、高预算和收获不俗票房（赚钱另说吧，《1942》就没赚钱），也就还是张国师（《归来》）、凯歌老师（《搜索》）和小刚·冯（《1942》）有这个胆量了。
也许还有顾长卫（《最爱》）？
最后我们说说小刚·冯老师本人吧。在《1942》之后，小刚导演感觉一下子泄了气。随后的选题，从《重庆大轰炸》到《朝鲜战争》，干脆回到了《集结号》时期，。
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《老炮儿》的影帝和商业上的成功可能把他拉了回来。冯小刚工作室的类似陈国富成立工夫的和华谊本质上的脱钩（虽然华谊又收购了美拉的股份），加上备选项目推进的缓慢，让他本人进入了一个奇怪的状态。这个状态做导演其实是干不好活的（类似宁浩《无人区》前后时期），但当演员却是天赐良机，这样的情绪和状态，是演员梦寐以求的塑造个性角色的天赐良机。
也就是在这样的状态下，公认演技高超（其实在别人的戏里他大部分时候演得不算好，在他自己的戏或者说舒适的话语体系下，他才演得好）的冯影帝演了个《老炮儿》。我觉得《老炮儿》对冯导本人有两个可能的好处。一个是用表演释放了这几年的不快，把以前在微博上和人掰扯的力气都用在了演戏上。另一个就是让他看到了他熟悉的那套话语体系下的文艺作品（我们姑且不讨论《老炮儿》本身的艺术价值如何，只是说体系）依然是受到欢迎的。
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如果继续使用这套文艺创作的话语体系，（当然不拍纯粹的贺岁喜剧片），他现在最好的材料来源还是他的精神导师刘震云老师。所以连范冰冰的回归，这就是他又想搞一个《手机》了。我们细细整理冯的创作谱系，能够明显看出，除了《夜宴》，冯小刚基本就是在把王朔老师说的那些城里现代人的事情，和刘震云老师说的被迫适应现代的农民的事情，分别讲给大家听。我觉得这和《秋菊打官司》最大的不同就在于，秋菊是个纯粹的正剧，而《我不是潘金莲》显然是黑色的吊诡的，这种吊诡才是刘震云。
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捎带手的，提一下关于范爷。我反正没觉得那是在模仿巩俐，角色就是那样的，难道你还能发明出别的演法？反正我是觉得周迅版《红高粱》是在扯淡。
