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探寻尘封千年的黄河故事
——《故道》编曲制作与赏析
文/周长军
关于黄河为主题的音乐作品,我想起了光未然笔下:黄河以他英雄的气魄出现在亚洲的原野上,他表现出我们民族的精神,伟大而又坚强......;这条孕育了伟大的中华民族的母亲河留给我们太多的情感寄托,黄河的精神已经成了我们民族的象征,《故道》描绘了黄河的另一个侧面:因水患改道而掩埋在故道里那许许多多的故事......
本作品采用自由复三部曲式结构,共涉及5个不同的音乐主题。结构图式为:引子+A(1:沧桑巨变;2:一路风尘)+B(3:男耕女织;4:生生不息)+A’(眷恋:再现沧桑巨变主题)在配器方面,我注重了民族地方特色与交响化结合,同时采用了现代电子音乐手段,表现这一伟大的主题。
【引子】乐曲用了一大段高原风、悲壮的散板引子,我采用了长音铺垫手法,表现了茫茫黄河古道的苍凉,其中埙的加入更增添了这一情感因素,另外急速的风沙时而呼啸而起,除了情景描绘之外,埙与风沙还起到了大致划分乐句的作用,这在散板音乐演奏中是十分重要的。
【A段】 1:沧桑巨变:4/4拍,慢速。大提琴奏出了沉重的间奏音乐,拨弦作为主要的节奏声部,配合神秘的电子合成打击音色(略带回音),构成了本段的节奏框架,演奏者要特别注意留心。 2:一路风尘:4/4拍,稍快。管子的高亢音调与小号的干脆利落的断音,刻画了黄河人一路风尘仆仆的走来,那超强的生命力,那顽强的生命状态着实振奋人的心灵!
【B段】 3:男耕女织:2/4拍,轻快。这一段突出了民族风情,三弦幽默的音调与板胡滑音再加上小锣的轻击,刻画了黄河人勤劳乐观的一面。 4:生生不息:2/4拍,振奋地。这一段我采用了安塞腰鼓那震天动地的音乐元素,来配合葫芦丝的快吐技巧;而葫芦丝的长音段落则采用了戏曲中“紧拉慢唱”的表现手法。表现了生生不息,豪爽奔放的黄河人形象。
【A’段】浑厚饱满的弦乐群间奏之后,再现了沧桑巨变音乐主题,但这里的速度加快了、情绪明显变得更加热情、开朗了,表现了黄河人对故道的眷恋之情,钢琴的高音区分解与琶音则把这一情感推向高潮。
【尾声】与引子照应,铺垫、风沙、埙再次出现,仿佛讲述着黄河故道里那永远也讲不完的故事,传唱着中华儿女永远也唱不尽的歌。
【知识链接】管子管子,古称筚篥或觱篥。约于公元581-618年(隋)由西域龟兹(今新疆库车)传入中原。隋唐的九部乐、十部乐中筚篥都是十分重要的乐器。
唐代,随着音乐文化的东渐,他也传入朝鲜、日本。今日本奈良正仓院中仍珍藏着唐代的筚篥。宋以后,流入民间。现主要在我国北方民间流行,南方主要在广东、福建一代使用。
管子与箫相似,竹制或木制,由管哨、侵子和管身三部分组成,开八孔。管子由管哨、侵子和管身三部分组成。
管身是用长茎竹或硬质木料制成的圆柱形管状体,基本上与箫相同,开八孔,前七后一,两端箍金属圈。上面开有音孔,上端安有侵子和管哨。
侵子是用薄铜片制成的锥形短筒,它插入管身上端,为安装管哨而用。管口插有芦苇制的双簧管哨。
管哨有大小之分,小管哨用芦苇制作,没有侵子,直接插入管身上端,发音较高;大管哨用芦竹制作,插入侵子里,也有外裹一层软木,直接插入管身上端,发音较低。经改 革亦有装音键者。音色清脆,甜润,多用于独奏,合奏中领奏,也可伴奏。
当今在民间流传的管子,北方管身木制,流行面广。南方的广东音乐和福州十番乐队中使用竹制管子。
这两种管子的音色有很大差异,木质管子发音高亢坚实。竹质管子发音低沉浑厚。在东北和华北地区流行着一种双管,即把两支音高相同的同调管子并列含于口中吹奏。
管子的传统演奏技巧极为丰富,一般经常运用的就有颤音、滑音、垫音、溜音、吐音和花舌音,此外,还有特殊的打音、跨五音、涮音和齿音等。
除手指的技巧外,还有口内的技巧,哨子含在嘴里的深浅,也决定着发音的高低,含得越深音越高,浅则音越低。吹奏时,利用口形的变化,还可以模拟声、箫声和动物声等。演奏双管时,音量增大,吹奏技巧也较单管难。管子独奏曲有《拿天鹅》、《柳叶青》、《放驴》等。
筒音作4指法表:
《故道》曲谱
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