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植物雕刻是翡翠雕刻中一个大类，以写实为主，主要表现植物的真实性与优美性。植物种类很多，常见雕刻内容有：白菜，葫芦，福豆，叶子等，形制小巧，多用于胸坠、耳坠及手链。
1、翡翠葫芦的标准形制是什么样子？
葫芦谐音福禄、护禄，是中华民俗文化的组成部分。翡翠葫芦即是典型的植物雕刻，葫芦来源于生活现实，并作为翡翠雕刻的参照标准，那么，翡翠葫芦固定的标准化形制是什么呢。
葫芦外型上看是由上至下的两个球体连接结合成为新形状，外形圆滚，弧度面规则圆滑，上半部分球体直径比下半部分球体直径稍小。翡翠葫芦即是在此基本构造基础上，变化出二种款式，一是与植物葫芦一致，由两个球体组成，形制上仍然是球形。二是以球形体的对称中线为基准，一切二半，以切分后的形制作为葫芦的形制，即正面为半球形，底面为平面，相比球形更显简约，有利于镶嵌，突出正面弧面。
翡翠葫芦外形目前固定为上述二款标准化形制，决定其美感的因素无疑是构成部份之间的数学比例关系，即部份与部份、部份与整体的比例关系，而最能带给人们美感、协调、统一和谐的数学比例关系的秘密，已被黄金分割所揭示。黄金分割作为重要形式美法则，蕴藏着丰富的美学价值。翡翠葫芦的标准化形制终究与黄金分割有多少联系，或者说如何应用黄金分割确定翡翠葫芦的标准化形制，归根结底，其实就是要分析翡翠葫芦的数学比例关系。![]()
翡翠葫芦的尺寸参数可归纳为：高度，宽度，厚度。高度分为总高度、上球形高度及下球形高度，宽度分为上球形宽度和下球形宽度，即球体直径。这些参数的比例关系与黄金分割0.618的数值有紧密联系。
人体美学发现，人体身材最优美的比例是腰身以下的长度与身体高度之比为0.618，推及翡翠葫芦，即下球形高度/总高度=0.618，这就是翡翠葫芦高度最具美感的数学比例关系。除此之外，还可以推理出其它应该符合黄金分割的比例关系，宽度比例关系为：上球形宽度/下球形宽度=0.618，外形比例关系为：下球形宽度/总高度=0.618。![]()
常见的翡翠葫芦高度大致为30~10mm，在知道高度的情形下，非常容易计算出上球形及下球形的高度。根据葫芦标准化形制的定义，因组成葫芦的部份是二个球形，因而可以推知：上球形高度=上球形宽度，下球形高度=下球形宽度。这是理想化形制，实际上实物稍有偏差，即不是标准的球形，以单个球形鉴赏，宽度稍大于高度更具美感。
以整体来说，黄金分割0.618的数值允许一定程度上的动态浮动，当然，浮动值不宜过大，过大则拉伸横向或纵向尺寸，失去平衡感。决定整体外形的比例关系：下球形宽度/总高度，如果比数值与0.618相比越来越小，则高度显得过大，宽度窄。如果比数值与0.618相比越来越大，则高度与宽度的数值越来越接近，趋向正方。整体如此，局部部份也一样。
理论上说，翡翠葫芦的最大厚度值即是球形直径的一半，实际上，翡翠雕刻件的厚度大致都统一在具体范围之内（大约5~8mm），因而翡翠葫芦的厚度相对固定，并不强制要求与黄金分割0.618有比例关系。厚度虽然不与0.618有关联，但是，如果厚度大于球形直径的一半，则弧面凸起过大显尖锐，厚度稍小于球形直径的一半，则弧面显平缓舒适，厚度过小则扁平不饱满，趋于平面。
对称是翡翠葫芦的重要特征，左右相等对称，而上下两个部份是比例对称，不是杂乱无章而乏味单调，对称保障了视觉平衡，产生安稳、整体协调的感受。
标准化允许适度修正，逼真和传神以及满足公众审美要求，也是一种新的美学。循规蹈矩是现在人所不喜欢的，异样的美是现代人追求的一种审美观，毕竟追求个性的越来越多。
2、葫芦者，福禄也。
葫芦在中国传统文化上有着非常重要的一部分。上古神话中作为人类始祖的伏羲、女娲，皆看作是葫芦的化身。上古神话中还有“开天辟地”的始祖盘古，“‘盘’与‘奭瓠’之‘奭’古通用，‘古’与‘瓠’音近，‘盘古’即为‘奭瓠’，而‘奭瓠’就是葫芦。”
古代夫妻结婚入洞房饮“合卺”酒，卺即葫芦，其意为夫妻百年后灵魂可合体，因此古人视葫芦为求吉护身、避邪祛祟的吉祥物。葫芦与仙道的关系非常密切。《列仙传》上的铁拐先生、尹喜、安期生、费长房这些传说中的神话人物，总是与葫芦为伍的，以致后来葫芦成为成仙得道的标志之一。铁拐李的葫芦为他装酒解愁，还为他人救死扶伤。还有几乎所有寺庙香炉的炉身或炉顶都是葫芦形的。一瓢藏造化，天地一壶中。葫芦也象征始祖、保护神和镇物法器，具有避邪、安身之意，孕育着原始生命力。 ![]()
太上老君的紫金葫芦
好玉好客提示：任何事物都是在变化中不断发展，又在发展中不断变化。点滴的增删变化就能演化出无数的组合形式，有序或无序的变化，隐含着自然与唐突。古语曰：增之一分则太长，减之一分则太短；可见，越基本越简洁的构成，在群集化过程中才不会有紊乱的元素。那么，创意无限的意义何在，其实，就翡翠葫芦而言，形态的逼真，简洁大方、饱满比复杂的工艺更加神妙。
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