今天，继续推出我们和《典藏》杂志中国版联合呈现的“台湾行”系列专题，我们的第二站，造访的是清翫雅集会员、双清馆主人洪三雄先生。
洪三雄先生也是一位我们十分熟悉的台湾资深藏家。他早在八十年代就开始和古物结下了不解之缘，洪先生所涉及的收藏门类很广，但他的主攻方向却不是我们更常见到的书画或者瓷器，三十多年来，他在铜炉、竹刻、漆器、文房、佛像、唐卡六大门类孜孜以求，令人惊叹的是，几乎在他涉及的每一个门类都建立起了令人震撼的收藏体系，即便是放在全球公私顶级馆藏体系做比较，洪先生的收藏甚至都毫不逊色！洪先生还建立了双清文教基金会出版，致力于推广中华文物艺术，基金会出版的收藏年鉴《30古吧》更是称得上是华人收藏圈的一面旗帜。
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位于台北市区的“双清馆”对于收藏圈的同道中人来说绝对是造访台湾的热门目的地。洪先生将其数十年的精心收藏分门别类的精心陈列。如果您有机会造访双清会馆，在洪先生所专研的六大门类，绝对会有一种全球顶级博物馆的参观学习体验。说句题外话，双清会馆的私家晚宴也绝对称得上是美味的饕餮盛宴，所以，如果您能够有幸得到双清馆主人的接待，那简直就是视觉和味觉的绝妙体验，您会毕生难忘！
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我们造访双清馆已经是下午了，说实话，仅仅用半天欣赏双清馆六大门类的藏品，时间绝对是不够用的。所以，我们这次的专题策划，将洪先生的漆器收藏作为专题报道的重点，其他门类的精彩，就留待以后详细介绍了。
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洪三雄先生收藏漆器大概已经有二十年左右的历程了，洪先生说，他收藏漆器，最初是受到了他女儿的影响，但这二十年来，他在漆器上花费了大量的心血。双清馆辟出了一个很大的陈列空间展示洪先生所珍藏的宋元明清历代漆器珍品。在大象看来，漆器和竹刻可能是洪先生在双清馆陈列中最具看点的两大部分，这两大门类除了在工艺上有着某种异曲同工之妙外，它们的保存都是一个大问题。
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漆器的保存难度大，太干燥容易开裂，太潮湿又容易发霉。双清馆漆器陈列，几乎做到了恒温恒湿。洪先生向我们介绍，在他的漆器陈列馆中，环境的光照度最好不要超过150照度，室温变化的幅度以不超过2-5度为限，而且最好控制在摄氏15-25度之间，至于相对湿度则应保持在50-60％。这些几百年前，甚至上千年前匠人们的苦心之作，有幸传承至今，也终于得到了一个可以安心的归宿。（不过在双清馆的灯光条件下，要拍出效果绝佳的藏品照片，有一点点难度，以下照片均为大象自己拍摄，请朋友们将就看看了）
大象曾经说过，漆器可能是最能反映古代艺术品“工匠精神”的门类，一件精美的古代漆器，可能就要花费一位工匠一两年，甚至更长时间的精心雕琢。
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洪三雄先生的漆器收藏主要是以剔漆为主，分为剔红、剔黑、剔黄、剔绿，剔犀、剔彩等等。洪三雄先生说，“剔漆”结合了髹漆、绘画与雕刻三种艺术于一体，不仅工序繁复、制作周期长，艺术表现力也十分强烈，在中国传统工艺中可谓是独树一帜。
其中，在洪三雄先生看来，剔彩可能是最能反映古代漆器工匠精神和雕刻工艺的门类之一。
“剔彩，一名雕彩漆。有重色漆，有堆色雕漆，如红花、绿叶、紫枝、彩云、黑石、轻重雷文之类。绚艳悦目。”
——明 黄成《髹饰录》
“有用五色漆胎，刻法深浅，随妆露色。如红花、绿叶、黄心、黑石之类，夺目可观，传世甚少。”
——明·高濂《尊生八笺》
剔彩，顾名思义，便是在一件漆器的胎体上用不同颜色的漆，分层漆上去，每层若干道，使各色层都有一个相当的厚度，然后用刀剔刻，需要哪个颜色便剔去在它以上的漆层，就会露出需要的色漆，还要根据原定构思刻出花纹。一件优秀的题材作品，不仅仅需要有极为巧妙的构思，还要通过极其繁复的上漆工序，精妙绝伦的雕工才能最终完成。雕刻者既需要记住每一层的用漆颜色，更要心到手到，精确控制手上的力度和雕刻技法，才能在其所要的地方露出预想中的色彩，工艺难度极高！
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为了配合我们的这次专题采访，洪先生特别从库房中拿出了近两年他在拍场上斩获的一件宝贝。这件明嘉靖剔彩风调雨顺菱花式盘，盘心雕星辰、龙纹、莲花及禾穗，环饰如意云头框，四角各雕游龙一条，它便采用了极高难度的剔彩工艺来表达如此繁复的纹饰，任何一个细节都不容有失，
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明嘉靖 剔彩风调雨顺菱花式盘
长、宽各22.7cm
2015年香港佳士得春拍 成交价：460万港元
这两年，洪三雄先生在漆器收藏方面明显放缓了藏购的进度，其中一个重要原因在于，经过二十年的不懈收藏，双清馆的漆器收藏已经蔚为大观，市场上所能见到的大部分漆器已经难以对双清馆的收藏体系起到补充作用了。但只要市场上出现值得藏购的稀有藏品，洪先生必然会果断下手。
如洪先生给我们欣赏的这件嘉靖剔彩，佳士得的底价是200万港元，洪先生说，当时他预计300万港元可以拿下，但最终却花费了460万港元。尽管高出预算不少，但他仍然认为相当物有所值。
这件嘉靖剔彩称得上是存世的孤品！洪先生介绍说，它和北京故宫博物院馆藏的一件器形几乎相同，所不同的是，北京故宫那件四大天王之法器，即剑、琵琶、伞及蛇，寓意“风调雨顺”，而这件所刻星辰、龙纹烛、莲花和禾穗，则是有“五谷丰登”之意，两者为同一系列的作品，“风调雨顺”＋“五谷丰登”，或许正是当时嘉靖皇帝祭天所用！
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元 剔红荔枝纹圆盘
高3.5cm；直径24.8cm
2013年香港嘉德秋拍 成交价：310.5万港元
这几年，只要拍卖市场出现孤品级的漆器，洪先生都会尽可能的参与竞投，2013年香港嘉德秋拍曾经出现过一个近年来罕见的高水平漆器专场，其中，本场的标王便是这件元代的荔枝盘。“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，荔枝纹饰称得上是漆器中的一个经典题材，但是年代到元代又是大号的这种荔枝纹盘却是绝难见到。最终，这件罕见的元代剔红从150万港元激烈竞价到310.5万港元成交，终于为洪三雄先生如愿竞得。
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明嘉靖 剔彩 货郎图圆盘
直径32.2 cm
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明嘉靖 剔彩货郎图大捧盒
直径35.5 cm
双清馆的漆器收藏中，有相当一部分都是在器形或纹饰上十分少见的品种，二十年来，洪先生对于这种稀缺性孜孜以求，如“货郎图”称得上是中国古代书画中的经典题材，尤其以故宫所藏南宋李嵩《货郎图》为传世名作。而漆器上出现货郎图实在太罕见了，台北双清馆竟然就藏有两件带有货郎图纹饰的明代剔彩！洪三雄先生向我们介绍，他是先收藏有一件货郎图的圆盘，而后来偶然的机会才看到了同样纹饰年代相仿的货郎图大捧盒，便不惜代价将其藏购了。
从双清馆所陈列出的上百件精美漆器看，洪三雄先生的漆器收藏绝大部分都是宋、元、明三朝，而清代的漆器相对较少。洪三雄先生说，宋、元、明三朝的漆器更加有一种古雅的气韵和文人的质感，而到了清代，特别是乾隆朝以后的漆器就一味的追求富贵华丽，而渐渐失去了历史文化的积淀和艺术的底蕴了。
雕刻精妙者，以宋为贵。俗子辄论金银胎，最为可笑。盖其妙处在刀法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜，漆坚厚而无敲裂，所刻山水、楼阁、人物、鸟兽，皆俨若图画，为绝佳耳！元时张成、杨茂二家，亦以此技擅名一时；国朝果园厂所制，刀法视宋尚隔一筹。
——明 文震亨 《长物志》
宋人雕红漆器如宫中用盒，多以金银为胎，以朱漆厚堆，至数十层、百层，始刻人物楼台花草等象。刀法之工，雕镂之巧，俨若图画。
——明 高濂 《燕闲清赏笺》
在宋元明三朝漆器中，宋代漆器无疑是藏家们不惜代价去追逐的艺术宝冠。其中，宋代剔红尤为精贵，传世的宋代剔红本已贵若晨星，且多见于海外，尤其以日本为多，而在国内考古发现中，还几乎没有宋代剔红的发现。在双清馆的陈列室中，我们就至少看到了两件宋代的剔红，可见洪先生的漆器收藏质量之顶级了！他还饶有兴趣的和我们分享了背后的收藏故事。
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南宋 剔红雕漆双凤牡丹纹圆盒
高5cm，直径15cm
洪三雄先生说，这件剔红是非常典型的南宋作品，它经历了十分美妙的传承。有一次，著名的漆器收藏家李经泽造访双清馆看到了这件南宋剔红圆盒，他惊喜的发现，这件圆盒他曾经早年在日本见过，后来为其父亲李汝宽先生得到，之后又再次流落到了海外市场。没有想到，经过了这样的流转，竟然能够在台北的双清馆老友重逢。
像李经泽这样的专业藏家是双清馆的常客，李经泽每次造访，都会在漆器馆待上一整天，往往一件漆器就会看上几十分钟，边看还边做笔记。洪先生也会和他一起讨论一件器物的工艺和年代。这才是收藏的态度所在吧！
洪三雄先生说，欣赏一件漆器，大约可以关注五个方面的美感：“皮壳”、“造型”、“髹漆”、“构图”、“刻工”。接下来，就请朋友们跟随我们的相机镜头，去一一欣赏双清馆珍藏的漆器之美吧。
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南宋 剔红雕漆骑马人物图圆盘，
高2cm、直径18.7cm
双清馆所藏的另一件定为南宋的剔红，采用了同时期定窑折沿盘类似的器形，曾经为日本资深漆器藏家永田医生所藏。这件的特别之处在于盘心梅花上采用了点金粉的表现手法，如果仔细观摩，在人物的衣着上也能依稀看到金粉，极为罕见。
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南宋 剔黑双鹅戏水葵花盘
直径28cm
南宋剔黑存世极为罕见，这件尽管在品相上略有瑕疵，但是却是洪三雄先生十分珍爱的一件藏品。大象见过不少顶级的大藏家，他们对于那些极其珍稀的古物，在品相方面往往有着极大的宽容度。毕竟一件古物跨越千年能传承至今，已然不易。
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宋 剔犀戗金双凤花卉纹长方盘
高3cm、长30.6cm、宽15.6cm
“戗金，鎗或作戗，或作创，一名镂金、戗银，朱地黑质共可饰。细勾纤皴，运刀要流畅而忌结节。物象细勾之间，一一划刷丝为妙……”
——明 黄成《髹饰录》
这件也是日本资深漆器藏家永田医生的旧藏，其盘边采用了宋代常见的剔犀工艺，而盘心则采用戗金工艺雕琢了双凤纹，极为罕见，或许是存世的孤品。
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元-明初 剔红萧何追韩信图盘
直径17.3cm
这件剔红的人物刻画十分生动，在断代上，其卷草锦地纹出现年代较早，而山石的处理方法也和元代墓葬出土的漆器可以比对，格调高古，因此，双清馆将其断代为元-明初。
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元末明初 剔红莲花水禽纹花形盖盒
张成造款
高8cm，直径23.8cm
这件盖盒带有元末漆器名匠张成的款识，其水禽的雕刻丝丝入扣，颇具名家之风，而最特别之处是盖盒的器形，为极其罕见的花形，这在同时期的漆雕作品中几乎难得一见。
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明早期 剔彩花果纹盖盒
高17cm
前文说到剔彩，这件是十分能体现剔彩工艺的作品，其在花叶上表现出了极其缤纷的色彩，我们甚至能见到工匠利用彩漆的细微雕琢，在花卉和叶片上产生了美妙的渐变效果，刻画出了花叶灵动的层次感和立体感，令人叫绝。
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明 宣德 剔红龙凤纹捧盒
大明宣德年制款
高6.7cm 直径18.8cm
级别很高的宣德龙纹捧盒，带有宣德款，极为罕见，其纹饰可以和同时期的官窑瓷器等其他器物相应比对。
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明成化 赭地剔彩穿莲翼龙图长方盘
长32.1cm
这件也是大象在拍场预展上曾经上手过的“老朋友”，它曾经在2013年的香港苏富比秋拍坂本五郎专场上出现，拍出844万港元，为该专场漆器部分的标王。查阅公私藏品资料，这件或许也称得上是一件传世的孤品！其龙纹雕刻极其灵动飘逸，展现出了成化一朝全方位的艺术品位，其剔彩工艺用色也极其丰富，每一个细节都值得细细品味。
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明嘉靖 剔红云鹤寿字纹圆盒
高28.2cm
标准的嘉靖一朝的典型纹饰，但这件剔红体量巨大，纹饰繁复而布局生动，称得上是嘉靖朝漆器的一件精品了
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明 万历 剔红龙凤纹盘
大明万历乙未年制款
直径25.5cm
和瓷器等品种类似，历代剔红的时代气息十分明显，这件龙凤纹盘为万历时期的作品，带有具体的年款（1595年）。
追寻、展览、研究、分享，这便是台湾资深藏家洪三雄先生的收藏态度。这些年来，洪先生编著了《双清藏炉》、《双清藏砚》、《雕刻之珍──明清竹／木刻精选》、《兰气芸香－木石居文房珍玩展》等著作，在采访的最后，洪三雄先生告诉我们，他最近一直都在进行竹刻方面的研究，希望能够在某些研究课题上有所突破，我们也期待洪先生的新书出炉。有机会，我们以后会为朋友们带来洪三雄先生其他收藏门类的深度报道，敬请期待。
下一期的台湾行特别报道，我们将会再次探访台北翦淞阁主人黄玄龙先生，敬请关注。
“台湾行”系列专题由【大象视界】和《典藏》中国版共同呈现！
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