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葫芦丝常见问题解答
一、吹奏时喉咙的状态及感觉
畅通的气息通道必定会使空气自然涌进身体，其过程也没有任何杂音，吸气时有杂音即说明喉咙没有彻底打开。真正打开喉咙通道的正确现象和生理感觉是：口腔里有倒吸冷气的感觉，喉结会沉下去，下颚也会同时掉下，舌面也会沉下，特别需要提醒的是，不论吸气还是出气，喉结始终是稳定在下面的，也就是说“怎样吸气就怎样呼气”，这很重要。练习方法，我们可以用一只手持葫芦丝，另一只手摸着自己的喉结去吹葫芦丝，在气息一进一出的同时保持自己的喉结在低位稳定不变。需要提醒的是，一定要用半打呵欠的感觉去呼吸，这时喉咙的状态是松弛而张开的，如果用全打呵欠的感觉去呼吸，喉咙此时是紧张而有压力的。打呵欠是身体语言，告诉我们应该放松，抛开烦恼，上床睡觉。打呵欠时你是在无意识的吸气，出气时你要有意识保持呵欠状，这就是我们演奏葫芦丝时需要的呼吸状态[口腔]。假如你能够在吹奏时打开喉咙，声音会更宽广。享受打呵欠的乐趣，它可以帮助你了解呼吸的动作。当你在练习时，试着鼻腔打开，感觉好像要把耳朵往外拉。
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二、吹奏时横膈肌的状态及感觉
不要管它，因为它并非是独立的个体，就像你的双腿一样，它们会跟着主人到处乱跑的。最自然放松的呼吸是最理想的，你在平视窗外景时，该不会提高肩膀缩紧肚皮吧？用同样的站立方式面对乐谱，提起手臂，正常的自然呼吸吧，你只需注意肩膀与腹部放松的程度即可。
三、站着练习还是坐下？
长时间站着练习吹葫芦丝，是代表“吃的苦中苦，方为人上人”和“没有痛苦就没有收获”。其实你应该采用最舒服的方法去练习。假如你能坐下练习吹奏，偶尔会发现自己的音色稍微会不一样了，如果你再能躺下吹奏练习的话，甚至感觉到声音会更好。
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四、气震音是如何吹出来的？
气震音是靠演奏意识而产生的，就像你大笑时绝不会先考虑腹部如何动作。气震音的前提是喉部必须畅通，腹部一定要放松，然后你用演奏意识引导气震音的频率。腹部和喉部的动作不一定产生气震音，气震音则会带动腹部和喉腔自然运动。所以，我们练习气震音时，不要考虑的太多，尽量简而易之，只需想到以下几点：放松身体，打开口腔，用意识使气流在“缓--急--缓--急--缓--急--缓--急……”的轨道上进行练习，开始频率要放慢，振幅要大，在节拍里进行，熟练后可随心所欲。
照着能让你的气息震动起来的感觉去做，多想想和模仿歌唱时声音波动的感觉。
五、吹奏时的姿势问题
立正全身会僵硬，挺胸肩膀会提起，这样的状态不能放松吗？如果是在等公交车时的站立姿势 ，但不要无精打采，要像有教养的人一样， 自然平视马路对面的广告牌，这样的姿势是很自然的。
六、初学葫芦丝长音长音练习问题
质量是第一选择。特别是小孩子初学葫芦丝，气息、声音都还没找到正确的位置，你让他拉长音，很难吹好，气息不够长就憋着吹，结果练出没有质量的长音，久而久之变的积习难改，造成气息不通畅。所以宁可要一个震动充分的短音符，也不要一个毫无光彩的扁长音。初学时，气不够就换气，千万不要憋出一个长音。你和自己过意不去，就是和你的听众过意不去。当好的音头和声音固定下来后，再进一步将你声音扯长。
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七、不同老师有不同的吹奏方法，如何鉴别学习？
西方人用刀子、叉子吃饭，东方人用筷子吃饭，还有人用手抓，都合理，只是习惯不同。不同的老师方法也各异，每个演奏家也有不同的演奏习惯，如何去鉴别学习呢？ 1、演奏是否最轻松？2、气息是否最畅通？3、声音是否最震动？符合以上标准的方法就是值得你学习的对象。好听是硬道理。
八、鼓腮的问题
教科书都认为鼓腮现象要避免。是的，鼓腮不好看，所以不提倡。可是，能使声音更好共鸣的任何方法，都应该允许使用。没有绝对和一成不变的，不要为方法而练习方法，要为声音而寻找方法。不要在乎别人如何评价你，声音的好坏是第一要素。
曾经有一位笛子演奏家偶遇世界顶级长笛大师，在欣赏完大师演奏后困惑不解，问道:“您吹奏时为何要鼓腮？这种方法对吗”？ 大师反问：“你认为我吹出的声音漂亮吗”？提问者回：“是我所听过的最好的长笛音色”。大师：“那我就不用回答你的问题了”。我想葫芦丝和长笛这类吹管乐是具有相同之处的，目的只要声音共鸣好，方法就要不择手段。
九、关于练嘴劲的问题
自然松弛的嘴巴可以让演奏着随心所欲的调整音色和变换音量。肌肉紧张的嘴巴吹出来的声音张力不大、音色也没变化，而且极易疲劳。练习时，不要去考虑嘴巴的控制，尽量忘掉它的存在，就像说话和吃饭时从不会去想嘴巴的动作如何一样。用嘴巴控制气息，就会忘掉腹部的存在；学会腹部的运用，就能解放嘴巴。葫芦丝声是靠气息产生的，气息的控制在腹部，嘴巴仅仅是气息通道而已。
十、弱音练习
深夜时轻声吹葫芦丝，轻到只有自己能听到和感觉到的音量。 轻吹的好处：能让你的身心放松；因为气息很少，所以喉咙必须要很畅通，气息才能入葫芦丝。很多同学在吹葫芦丝的时候都是强有余而弱不足，所以要加强弱音练习。当然，强弱音练习是一样重要的，这就是所谓的气息训练。
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