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中国现代名家吴昌硕（下）
浙江省博物馆藏
水墨风竹图轴
浙江省博物馆藏
菊花图轴
浙江省博物馆藏
秋菊石鼓文扇面轴
浙江省博物馆藏
设色菊花图轴
浙江省博物馆藏
设色菊花轴
浙江省博物馆藏
墨荷图轴
浙江省博物馆藏
设色牡丹图轴
浙江省博物馆藏
设色牡丹图轴
浙江省博物馆藏
牡丹水仙图轴
浙江省博物馆藏
峭壁红桃图轴
浙江省博物馆藏
双桃图轴
浙江省博物馆藏
寿桃图轴
浙江省博物馆藏
紫藤图轴
浙江省博物馆藏
葫芦图轴
浙江省博物馆藏
花果图轴
浙江省博物馆藏
珊瑚珠图轴
浙江省博物馆藏
葡萄图轴
浙江省博物馆藏
设色天竺老石图轴
浙江省博物馆藏
山茶花图轴
浙江省博物馆藏
凤仙花图轴
浙江省博物馆藏
乱石山松图轴
浙江省博物馆藏
墨松图轴
浙江省博物馆藏
石丈人图轴
浙江省博物馆藏
无量寿佛图轴
安吉吴昌硕纪念馆藏
花卉六条屏
浙江省博物馆藏
设色花卉册页
浙江省博物馆藏
篆 刻
在吴昌硕诸多艺术门类中，篆刻是成名最早的，诸宗元《缶庐先生小传》云：“初先生以篆刻名于世，晚复肆力于书画。”
浙江省博物馆藏有吴昌硕早年印谱《朴巢印存》二册，收录了他从22岁至25岁期间所刻印章103方，从中可一窥吴昌硕早期篆刻的风貌。此种印谱，祝遂之先生早年曾有专文介绍，但学界从未窥其全貌，今在展览图录中将印谱全本首次公开发表，以饗同好。
朴巢印存
浙江省博物馆藏
吴昌硕对近代篆刻艺术的发展，可谓影响深远。他进一步发展了浙派“印从书出”的印学观念，把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴融为一体，形成了自己冲切结合的刀法。
他还从秦汉古印中汲取灵感，辅之以敲、击、凿、磨，或借用砂石、鞋底、钉头等，追求线条残缺斑驳的金石味道，极大地丰富了篆刻艺术的表现手法，形成了自己古朴、含蓄、浑厚、苍拙的审美特质，“自我作古空群雄”（吴昌硕《刻印》诗），正是其篆刻艺术精神的生动写照。
本次展览共展出印章60方，其中自用名号印及闲章28方，其余都是为其友人所刻，包括闵泳翊、高邕、、商言志、张钧衡、陆恢、褚德彝等。
『五湖印丐』白文印
浙江省博物馆藏
『苍石父』『吴俊长寿』白文两面印
浙江省博物馆藏
『俊卿印信』朱文印
浙江省博物馆藏
『缶无咎』白文印
浙江省博物馆藏
『七十老翁』朱文印
浙江省博物馆藏
『壹月安东令』（白文） 『染于苍』（朱文）两面印 青田石
浙江省博物馆藏
『缶翁』白文印 浙江省博物馆藏
『俊卿之印』朱文印 浙江省博物馆藏
『大聋』朱文印 浙江省博物馆藏
『缶庐』白文印 浙江省博物馆藏
『吴俊卿』白文印 浙江省博物馆藏
『苦铁近况』白文印 浙江省博物馆藏
『园菜果蔬助米粮』朱文印 浙江省博物馆藏
『终日弄石』朱文印 浙江省博物馆藏
『我爱宁静』白文印 桐乡君匋艺术院藏
『人生只合驻湖州』朱文印
桐乡君匋艺术院藏
其中，仅为韩国友人闵泳翊所刻的印章，浙江省博物馆就收藏有7方。
闵泳翊（1860—1914），字遇鸿﹑子相，号园丁﹑芸楣﹑石尊者﹑石韫﹑薮石亭长等，本为朝鲜闵妃（明成皇后）侄子，，，并在沪上筑“千寻竹斋”，以书画自娱。
闵氏本人是朝鲜时代一位出色的画家，尤以画兰著称。浙江省博物馆藏有吴昌硕《题〈海隅三匃图〉行草诗轴》，作于1899年秋，即吴昌硕赴任安东县令前夕。
所谓“海隅三匃”，指吴昌硕、高邕、闵泳翊三人，因吴昌硕自称印丐，高邕称书丐，闵泳翊称兰丐，当时就有人戏作《海隅三匃图》，并请吴昌硕题诗。吴昌硕在诗后的小跋中，对闵氏兰画可谓褒赞有加。闵泳翊与吴昌硕相识三十余载，彼此交往甚契，他十分笃嗜吴昌硕一路风格的印章，吴昌硕曾先后为闵氏刻过300多方印章，这也是缶翁一生中为个人刻印最多的一位。
浙江省博物馆收藏的吴昌硕刻赠闵泳翊的这7方印章：“薮石亭”、“园丁生于梅洞长于竹洞”、“园丁墨戏”、“闵泳翊一字园丁”、“石韫盦主”、“薮石亭长”、“泳翊之印”，在吴昌硕篆刻作品中都属于上乘之作，记载了中韩文化交流史上的一段佳话。
园丁生于梅洞长于竹洞 朱文印 寿山石
浙江省博物馆藏
『泳翊之印』白文印 浙江省博物馆藏
『薮石亭』朱文印 浙江省博物馆藏
诗文尺牍及其他
吴昌硕不仅在书法、绘画、篆刻等方面都取得了卓越的艺术成就,同时,他在诗歌创作上也是独具特色，自成一派。相比书画篆刻大师的称谓，吴昌硕本人似乎更喜欢以诗人自居，他在《赠内》一诗中云：“平居数长物，夫婿是诗人。”沈曾植《缶庐集》序中也说：“翁既多技能，摹印书画皆为世贵尚，独自喜于诗。”
无论是早年的《饥看天图》、《酸寒尉图》题诗，还是《刻印》等名篇，吴昌硕的诗多以语言质直、直抒胸臆见长，与其书画风格一以贯之。展品中有浙江省博物馆藏晚年诗文稿十三册、桐乡君匋艺术院藏《缶庐诗翰册》一种，可谓吴昌硕诗歌研究的第一手文献。
诗文手稿 浙江省博物馆藏
展览中还有两件展品与沈汝瑾（石友）之间的交往有关。沈汝瑾，字公周，号石友，别署钝居士，江苏常熟人，寓居上海，与吴昌硕交往甚契。
近年有研究者指出，吴昌硕晚年因年老体弱，才思迟滞，有不少诗文实出自沈石友代笔。沈石友生平酷爱收藏砚台，并多请吴昌硕书写砚铭，后由其子辑成《沈氏砚林》一书付梓。浙江省博物馆藏有吴昌硕为沈石友创作的砚铭拓片二册，另有致沈石友手札集册一种，对于研究吴昌硕晚年的砚铭创作以及两人艺术交往，颇具史料价值。
有关吴昌硕的个人收藏，迄今未见有专门研究。近年，仲威先生于上海图书馆库房发现了吴氏旧藏明拓《石鼓文》册，这也是迄今国内发现的《石鼓文》最佳拓本之一，以往有关昌硕先生临写石鼓文所用底本不佳，甚至有谓翻刻本，诸如此类不实传言，可以不攻自破。图录中所收吴昌硕旧藏明拓《泰山刻石》二十九字本，今藏浙江省博物馆，是吴氏收藏碑帖中又一种极为珍贵的善本，系首次公开出版。
明拓泰山刻石二十九字本册页（吴昌硕旧藏）
浙江省博物馆藏
值得一提的是，晚清海派人物画大师任颐，曾为吴昌硕创作过不同时期的肖像画多幅，如安吉县博物馆藏《设色芜青亭画像图轴》（40岁），浙江省博物馆藏《蕉荫纳凉图轴》、《酸寒尉像图轴》（45岁），以及由尹沅写照、任颐补图的吴昌硕五十小像《归田图轴》等，我们特意将上述几件画作，连同安吉吴昌硕纪念馆藏八十自画小像一起展出，睹画思贤，以寄托我们对于这位前辈浙籍艺术大师的缅怀之情。
任 颐 设色芜青亭画像图轴（40岁）
浙江省博物馆藏
任颐 蕉荫纳凉图
浙江省博物馆
任颐 酸寒尉像图轴（45岁）
浙江省博物馆
尹沅 任颐 归田图轴(50岁)
浙江省博物馆藏
吴昌硕 自画像图轴(80岁)
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