真人秀已然成为综艺节目的主流类型，各大卫视在角逐之路上，不断结合卫视区域特点、文化积淀、制作资源等优势，探索创新真人秀表现模式。
但无论怎样创新，都不应通过强调娱乐来稀释朴素的创作初衷。在朴素与华丽之间，主题和游戏之间，找寻到富有张力的平衡点，应该成为未来真人秀节目的主要目标。
从左至右：陕西卫视总监郑毅、何云伟、周晓鸥、何旭东、曹瀚天......
陕西卫视的《丝绸之路万里行第二季》节目，利用户外真人秀的方式展现国家宏大战略，挖掘合作与交流、交换与信任的丝路文化内核，充分展现丝绸之路的新时代内涵。
开放而富有挑战性的节目环节设置，职业探险者与明星的完美搭档，成为陕西卫视2016年探索转变的鸿篇大作。
探索转变：从新闻纪录片到户外真人秀
“我们不仅能播纪录片，不仅能操作表现形态较为单一的谈话节目、新闻节目，我们还能操作一些复杂的真人秀、特别是星素结合的户外真人秀。”
陕西卫视总监郑毅在接受采访时，详细阐述了《丝绸之路万里行第二季》的探索转变意义，这个节目的第一季是采用较为简单的采访纪录方式呈现，对于一家西部省级卫视来说，这样的转变无疑给业界释放了较为积极的探索信号。
陕西卫视总监郑毅
综艺节目的创新，不仅仅体现在对市场空白的填补方面，不能指望任何一家电视台创制出目前市场上没有的节目制作模式，在一定时期内，某一种类型的电视节目往往会成为主流形态，例如前几年的选秀节目，在全国各地燃烧过后，最终被如今的户外真人秀取代。
创新的目标应该是差异化，最终实现“人无我有，人有我优，人优我转”的转变，而主要手段应该是结合自身的资源优势，探索出适配本地文化历史、经济社会环境的节目内容和表现方式。
“必须要跟上主流竞争的节奏，而且要实现差异化呈现，但是差异化呈现应该是在主流节奏里的差异化呈现，比如大家都在做户外真人秀，你能找到你这个节目的切入点、调性、最擅长操作的部分、承载的价值和重点突出的元素，这就是差异化，不能说人家做的你就都要回避，红海守不牢、蓝海没前途。你没钱做？那你会越来越没钱的，一天一天的，你自己退出了竞争市场。”
在郑毅看来，“卫视竞争的大门，已经闭合得差不多了，就剩下一道缝，电视人要顺应目前的市场大方向和收视大趋势，踩在节奏上创新奋进。”
何云伟的骆驼人形象
陕西拥有丰富的历史文化积淀，并因为处在丝绸之路的起点位置，而拥有其他地方不可比拟的地域资源优势，另外陕西卫视通过今年的众多节目，探索形成了自身的统一风格，即“有温度的综艺、接地气的人文”。
纵观一年来陕西卫视的综艺节目，如《唐诗风云会》《超级老师》《一智千金》《开坛青春季》《华山论鉴》等等，风格较为统一，具有相近的调性，都是以人文打底、以综艺呈现。
这次《丝绸之路万里行第二季》同样也体现了这一追求，所不同的是，第一次把最流行的星素结合户外真人秀形态和目前还不多见的公路片气质结合到了一起。
文化内核：交换与信任、合作与交流
综艺节目的内核，可以从两个维度考察，一方面是节目形态本身，例如真人秀形态和选秀形态的内核是截然不同的，前者侧重体验，后者侧重竞技；另一方面是节目内容，比如同样是真人秀，“跑男”的内核在于通过游戏环节展示人与人之间的团队协作，而《丝绸之路万里行第二季》则是挖掘丝绸之路“活的灵魂”。
许飞KT板合影
“在我心里，丝绸之路有两条，一条是历史上曾经辉煌过，今天又重新作为国家战略和经济新引擎被郑重提出来的那条古老商路；另一条是支撑这条商路凿空而来、穿古越今的活的精神通道，这是丝绸之路的灵魂。”郑毅说。
“你想想看，两千年前汉武帝派张骞凿空西域是为了打仗，可这条路在汉武帝活着的时候就成了商贸之路，从此葡萄入汉家。后来又成了艺术之路、宗教之路、文化之路，为什么会这样？其实就是人与人之间经由交往建立信任，通过贸易走向繁荣，沟通文化延续和平的本能推动的！面对原本陌生的族群，人们愿意拿出善意和诚意来接触、了解、互动、帮扶，这才是重要的，这是丝绸之路之所以辉煌和延续的灵魂。所以今年我们从这个角度出发，提炼出两个内核，一个叫交换与信任，一个叫合作与交流。通过带有公路片气质的户外真人秀节目，形象而非概念的来体现和激活这两个内核。”
《丝绸之路万里行第二季》具体来说是一场大型公路生存挑战真人秀，四位明星、四位旅行探险达人、四队组合，从罗马到西安，沿着古丝绸之路前行，领略多彩风物的同时，深入到沿途百姓的日常生活中去，通过物物交换的方式，完成节目组安排的任务，从而在生动好看的环节之中实现对不同文化背景下生活细节和情感点滴的挖掘。
周晓鸥
“这档节目我们看重的是人与人最真实的遇见和沟通。不同民族、不同背景下素昧平生的人突然产生出的那一点交集，也许具体的风俗、习惯、性格都不一样，但那种渴望交流、愿意合作、坦诚相待、热情帮扶的心理和行为是真实存在的，而且都不是丝绸之路上的稀缺资源。节目里你会看到，这就是丝路精神。”郑毅说他看完样片之后对节目充满了信心。
节目张力：朴素生活与戏剧冲突
“为了让节目好看，我们会编织各种戏剧冲突，从第一站就开始有。这些戏剧冲突严格地说并不是我们设计的，而是人在旅途面对不同的情境和条件自然产生的，通过各种任务环节各种爆发。事先我们也想不到，节目内在这么有张力。”郑毅说，在《丝绸之路万里行第二季》里面，“所有冲突都不是刻意的，这点很重要。”
在节目中，四组人要实现一位意大利老人的爱情心愿，把一件与丝路有关的珍贵收藏带到中国西安的大唐西市博物馆。
为了完成这个任务，四组人行程三万里，一个多月穿越春夏秋冬四季，从欧洲千年古堡到河西万里大漠；从浪漫的情人节诞生地到寒冷的边疆雪之峰；从吐鲁番火焰山下到关中淳朴农家……
一路风光无限的同时，四组人也一直保持着竞争态势，每一站都要完成具体任务，通过一件件任务的完成来推动情节发展。
而在所有任务中，都有个一以贯之的具体要求，就是要用最传统的方式实现购买行为、完成生活必须，即物物交换。比如第一集在罗马要请这位意大利老人吃饭，四组人必须在没有经费的前提下，分头带着从西安出发时自己选购的特色文化产品到罗马菜市场交换食材。
通过节目，观众得以走进意大利的菜市场，在朴素真实的居家场景中看到意大利人日常的生活，在妙趣横生的任务环节中见证人与人之间交流碰撞、建立信任的过程，既有热闹，又有门道。
综艺节目的戏剧冲突，是为了形成整体与部分、宏观和微观、外在加内在的戏剧张力。有的节目虽然花团锦簇，但观众看过之后百无聊赖；而有的节目形态简捷，但是在观众心理上创造出一种起伏相伴的愉悦感。
《丝绸之路万里行第二季》就是从多重维度形成冲突的张力，让观众的笑声和泪水自然而然、由心而发，并且“余音绕梁”。
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